展覽：
「風華絕代－杭州藝專展」，大未來耿畫廊，台北，台灣，展期自2010年3月6日至28日
圖錄：
《中國油畫百年史－二十世紀最悲壯的藝術史詩》，藝術家出版社，台北，2002，彩色圖版，頁538

林風眠被譽為「現代中國繪畫之父」，在藝術發展過程中，因為革新中國傳統繪畫而受到廣泛讚頌，地位舉足輕重。林風眠善於融合東西方美學元素，作品獲得收藏家廣泛蒐集。

林風眠自幼習畫，20歲已旅居法國，就讀巴黎國立高等美術學院，1926年返回中國後，就任北京藝術專科學校校長兼教授。29歲時他成為杭州藝術學院校長，該校後來發展為聲譽卓著的中國藝術學院。林風眠強調創作的原創性，主張「國家藝術的發展源於新時代的創建。我們必須以自身為本，汲取他國文化。」林風眠鼓勵學生和藝術同好審視西方美術運動的本質，並把新元素融入中國藝術中。接下來數十年的授課日子，林風眠不幸遭受到戰爭黨派和政府的迫害與摧殘。1930年代末抗戰期間，士兵劫掠林宅，毀壞了林風眠許多畫作。1966年林風眠為保護親友不受憎恨傳統藝術價值的狂熱紅衛兵傷害，親手毀掉了一批彩色水墨畫，而現在出現在市場的，是林風眠精彩作品的僅餘部份。

《執扇仕女》創作於 1961年，屬林風眠於60年代的典型作品。本展品籠罩一股靜謐之美，把林風眠中西合壁的美學風格，發揮得淋漓盡致。受野獸派畫風影響，《執扇仕女》有著常見於馬諦斯等大師作品的豐富色彩，畫中仕女的身軀典雅而修長，令人聯想到義大利藝術家莫迪里亞尼 (Modigliani) 筆下的女人。林風眠活用這些西方藝術素材，同時加入傳統中國瓷器藝術的輕透美感，在畫中以熟練的技巧運轉線條與色彩，散發靜謐的幽光和古典雅致的氛圍。林風眠善於利用細緻的筆觸，勾勒出人物的外觀輪廓。他解釋道：「說到線條，我們能留意到的，僅是線條的優美與鮮活。」畫中曲線與直線互相對比，弧形線條與幾何角度亦相互輝映，盡顯平恆之美。林風眠在濃厚的深色顏料上以白色的線條勾勒人物的輪廓，營造出薄紗般的光采，點亮了整個構圖。這幅精彩的畫作，展現了畫家獨特的線條與色彩表現手法，無疑是這位中國當代藝術大師卓越絕倫的作品。

林風眠不斷尋求提升中國藝術的方法，為中國百年的藝術發展與創新奠下了基石。他相信藝術的普世價值，曾說：「事實上，西方藝術之短即是東方藝術之長，而西方藝術之長即是東方藝術之短。兩者互補可創世界之新藝術。」