圖錄：
《羅中立—西南的力量》，山藝術文教基金會，高雄，1996，彩色圖版，頁69

兒時的理想 《父親》的成功

對美術的興趣，源自於從小受到家庭環境的影響，父親是一位工廠的製圖員，週末都會教羅中立兄弟四人畫畫，在他初中二年級那年，羅中立參加了一個在香港舉辦的國際兒童展覽並獲獎，獲獎的成功更堅定了他將美術從愛好轉換成一種理想。1979年《父親》的出現，羅中立才三十歲，還是四川美術學院的學生，《父親》這幅畫獲得第二屆全國青年美展一等獎，給年輕羅中立帶來了極大的榮譽，這堅定了羅中立一輩子要畫他熟悉的大巴山農民的平凡生活，畫他們的悲、歡、喜、怒、愛、憎、死。

留學的深造 視野的開闊

1984-1986年，羅中立赴比利時安特衛普皇家美術學院深造，他遊歷了歐美13個國家，參觀了各個重要的博物館和美術館，也臨摹了許多名作。羅中立很喜歡法國畫家米勒（J.F. Millet）和比利時畫家布魯哲爾（P. Bruegel），他們都是表現農民生活的畫家。他將這幾位繪畫大師對他潛移默化的影響融合在自己的生活經歷與藝術情感中。

繪畫語言風格的演變

第一階段：繼《父親》之後，1982年羅中立完成了他的畢業創作《故鄉組畫》，描繪了大巴山區農民的一些日常生活場景，源自於他在農村畫了大量的速寫，如《吹喳喳》、《翻門檻》、《屋簷水》， 手法拙樸、色彩單純、鄉間氣息濃厚，描繪這些山區農民自然流露出來的質樸情感。藝術表現手法上從超寫實繪畫風格走向了鄉土寫實繪畫風格，這些早期創作在思維和觀念上仍是一脈相承的，沿用了學院派的寫實語言。

羅中立從鄉土寫實繪畫風格進化到表現現實繪畫風格，是他第二階段的繪畫風格，同時也是第一階段的延續。進入了90年代，羅中立注重在個人語言、藝術風格的變化和發展，以及在藝術語言的實驗上，探索一種既有當代文化特徵，又能體現東方審美趣味的藝術風格。其繪畫語言逐漸以寫實轉向變形和誇張，在他的筆下，出現了一幅幅誇張變形的大巴山農民形象、奔放自由的線條和色彩，描繪了大巴山農民之間，老人對小孩，男人和女人的一種相互關愛，普通卻又樸實的情感，這個時期作品的造型語言厚重，敦實的力與美，此時羅中立的畫筆下充滿了激情的表現，開始顯露出大師風範。

《躲雨的農民之二》這幅作品創作於1995年，正是羅中立第二個階段繪畫風格的代表作，在題材的選擇上仍然是羅中立所鍾愛的大巴山鄉民的生活場景，但是在表現形式和技法上有了很大的轉變。

畫面描繪的是一個在大巴山風雨欲來的前夕，一對大巴山農民夫婦在樹下躲雨的一個場景，這幅作品的畫面中已經不再有寫實的環境和背景，對人物也不再是現實的描繪，整幅作品使用的是藝術家作品中常見的藍灰色調，以相近的深深淺淺的藍灰色調變換著豐富的色彩，以飛揚粗獷的射線狀的筆觸，刻畫了傾盆暴雨的急驟，畫面遠處急驟的閃電，還在拉著磨盤的老牛，樹枝上棲息的鳥兒正在睜著驚恐的眼，一對在樹下躲雨的大巴山農民夫婦，用具有表現主義的誇張卻有力的筆觸，突出了丈夫胳膊的粗壯，妻子也是體格強壯的人物造型，頭披衣服坐在簸箕上，並帶有些無奈的眼神，一條驚恐萬狀的小狗匍匐在身旁，既突出了人物形象的敦實淳樸，人物豐富的層次和肌膚紋理，也使整幅畫面栩栩如生，傳達著濃厚的生活氣息和真實的生活感，描繪了大巴山農民夫婦平凡生活的一幕。