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鄉土風情的田園圖式

文∕李超

中國當代著名油畫家羅中立，在20世紀80年代已經享譽中國畫壇。他的代表作品《父親》曾經以細膩的寫實筆法和新穎的藝術觀念，引起了畫界對於寫實主義作風的再度熱切關注，並預示著中國美術曾經出現的單一主題性畫風的結束。羅中立寫實風格的油畫作品，為我們展現了他通過獨特的藝術視角所發現的另一個世界，那是遙遠的鄉土風情中一個精美的瞬間，一個感人的片段。作品《屋簷下的小孩》為我們提供了這樣一種藝術審美的互補，值得我們細細品味。

畫中的小孩童駐足遠望，使得近景的屋棚和遠景的田野和山巒，構成令人沈醉的田園氛圍，顯得如此靜謐，似乎保留著空寂的聯想和幽思，讓人不禁產生歷史懷古的情愫和生命之源的嚮往。畫家嘗試著創造出一種關於中國鄉土風情的田園圖式，提煉著其中的視覺張力和色彩基調，在悄然牽引著觀者，形成特有的節奏和韻味，氣息和靈魂，─於是，相關的油畫筆法及其表現，在他的系列化的鄉土風情油畫之中，找到了屬於自己的「家園」。看得出來，畫家試圖借用當地鄉土的傳統圖式因素，置換其中傳統古典的內涵，而進一步變體出他對本土油畫形式語言新的結構方式和表達方式。古老的西南風情及其環境，寄託著畫家無盡的情懷和思念，那是他的精神家園，作品中的形象處理和空間營造，則呈現出藝術家對於這種景觀的感悟。顯然，畫家希冀在自己架上藝術實踐過程之中，賦予寫實繪畫一種新的審美體驗。──這是《屋簷下的小孩》留給觀眾的濃厚藝術回味，也是畫家從事的相關寫實藝術探索的重要藝術價值所在。

在長期的藝術探索過程中，畫家緣自於民間所獲的藝術靈感，始終將繪畫表現的目光指向農村，與此同時也把自己的藝術情懷 ，融入了農民般質樸的感情 。羅中立對於他筆下的藝術物件，沒有粉飾美化的痕跡，也沒有宏大場面的渲染，留下的是純真本色的形象，以及和帶有濃厚巴蜀風情的生活氣息，敦實質樸的人物形象和大俗大雅的色彩運用，加上獨特的光線處理和細膩生動的筆觸 ，使得內容和形式達到了完美的統一 。作品《屋簷下的小孩》顯示著畫家創造的藝術形象，不以情節取勝，而以人物形態的刻劃和環境氣氛的表現見長，由此已經逐漸演化為相關的藝術符號，使觀眾意識到文明發展的時空錯位，喚發出回歸自然本色的心靈需要。

作為中國學院派實力人物的代表之一 ，今天他仍然是富有創造活力的藝術家 ，羅中立逐漸提煉著自己的藝術精神和風格，構成了自己獨有的藝術圖式，形成了樸實有力的畫風，使得現實主義對於生活的關注，與表現主義對於自身情感的體現，有機地結合起來，成為中國當代油畫藝術風格的典型之一。作為中國當代油畫的代表性人物及其風格，羅中立的作品已經受到了國內外藝術機構和社會各界的廣泛關注。