劉國松立在堅持民族審美精神、古典哲學的意蘊基礎之上，對傳統水墨的創作語言及工具材料進行了大刀闊斧的創造，開闢出現代水墨的新局面。1960年代轉折期的劉國松，開始從追求純粹西方形式美感向領悟東方藝術內在價值過渡。這一時期，在材料方面的大膽實踐為他帶來意想不到的出色成效。他使用摻有甘蔗渣的特製宣紙，以大排筆賦彩，後以迅猛爽利的濃墨幹筆構畫抽象形象，其線條氣勢乾脆俐落且一筆而就，其後依畫面需要抽除紙筋，留下紙張的白色肌理，再以濕墨大筆點畫，如草書運筆般自由流暢，創造出豐富層次。這樣的手法在作品《山水》中得到完美的表現。整幅作品於簡約均衡中一氣呵成，螢明黃色調到墨綠的過渡營造出森林微光的神秘效果，狂草疾書的濕筆留在畫面中的黑色宛若山巒，單純簡煉又引人注目，恰到好處的表現了東方美學意境。