作為現代水墨先驅，劉國松在其創作領域上始終保有革命繪畫的意味，如同他提到的「革中鋒的命」、「革筆的命」，他總是不甘於中國傳統水墨畫的畫地自限，一再地提出諸多想法與創作理念，如他研發的「國松紙」、「抽筋剝皮皴」等無非是亟欲從傳統水墨藝術出走，但這並非意味著他對這千年藝術傳統的背棄，相反地，劉國松從深厚的中華文化底蘊出發，將其作骨，而西方的藝術觀念為血、技法為肉，再造一個新時代水墨創作的「傳統」。

《衝上無垠》視為劉國松對於現代抽象水墨的創新之作，單僅以墨色的濃淡運用表現水墨韻染的磅礡氣勢，如黃河之水天上來般地洶湧，灰白淡墨相映如波光粼粼更可以視為中國傳統山水留白的哲學思想；此作亦可以窺見藝術家對於開創現代抽象水墨的旺盛企圖心。劉國松曾經說過：「中華民族視一個抽象思維很強的民族，抽象美學早就滲入中國藝術的骨髓，東方繪畫精神追求的應該只是氣蘊，天人合一的觀念而不是寫實。」，這樣的觀念更是他極力提倡的中國繪畫現代化的中心理論。