展覽：
「意象武夷－中德兩國藝術家首次面對面互動創作國際巡迴展」，上海美術館，上海，展期自2006年7月22日至30日

圖錄：
《意象武夷－中德兩國藝術家首次面對面互動創作國際巡迴展》，中國美術學院出版社，2006，圖版，頁401
《性靈山水—洪凌油畫作品集》，河北教育出版社，石家莊，2008，彩色圖版，頁95

洪凌的油畫山水與人們習慣的風景畫樣式有所差距，其融合西方風景畫和中國山水畫的創造思路，成為現代風景畫史上具有轉折意義的文化現象。油畫自傳入中國以來，有眾多的藝術家都在嘗試將油畫與中國傳統文化進行融合，走出一條具有中國文化精神、又不失油畫藝術本質的藝術道路來，使這個外來畫種具有更多的中國文化的美學特徵。藝術家洪凌就是致力於融合中西方繪畫語言並取得巨大成功的典型代表。

洪凌，憑藉他早年在中國山水畫方面的學習和實踐，以及隨後成長時期對西方油畫藝術深入的研究，加之他擁有的才華和勇氣，開闢了一條根基寬厚、前途遠大的藝術道路。他早期畫中國水墨山水，對其語言因素有過自我的體驗和理解，之後他又深造油畫，像其人一樣他能夠隨意流暢的駕馭著這兩種繪畫，並逐漸滲到他稱之為山水油畫的個人探索之中去。對洪凌而言，山水僅僅是一種創作的題材，油畫也只是一種媒介，他要創造中國的油畫，不只是展現一些東方符號，也不只是表面的民族風情，更不是藉由一點山水題材來結構，而是要找到自己的語言。洪凌創作背後所依託的還是中國深遠的傳統文化，同時也融合了西方油畫的創作方式與技巧。

他的油畫藝術創作曾幾經探索變化，甚至涉足於純粹抽象繪畫的藝術道路之後，才確立了從山水畫中去探尋新的油畫風景畫的道路，逐漸形成了現在這種獨特的藝術面貌。在這方面，他確實做了很多工作，比如，在繪畫裡取消焦點透視，拋棄光影，不局限在時間感裡；放棄風景式的直觀表述，進入一種情境式的主觀營造。這個過程是其一步步摸索而來，雖然艱辛但也樂得其所。洪凌用其獨特的表現手法展現了中國南方深邃、清潤的山水氤氳，在濕潤的煙雲和朦朧的天光下，蒼翠蓊鬱的岩岫丘壑顯得親切而幽遠。從近年來的創作心態看，作品更是流露出「散淡」、「靜謐」的特點，傳達著藝術上的方向感。從洪凌作品的精神層面來分析，他的作品體現了對渾厚、平和的大自然的美好追求，對於生活在現實世界的人來說，他的作品給人以清新自然之感，洗滌著人內心的靈魂，蘊含著積極健康的人生態度。那種恬淡平和的美學品格，返樸歸真的超脫意境，能夠使我們在品懷萬物的同時，靜思人在自然中的位置、人與自然的關係，平息躁動焦慮的功利之心，振奮生活的勇氣。無論從社會學還是從心理學角度，洪凌的作品都有積極的意義。