展览：
尼姆美术馆，尼姆，1970
路德维希博物馆，科布伦兹，2003
露西亚娜基金会，米兰，2005

图录：
《珠宝雕塑：艺术于你如此美好》，Gillmard，米兰，2008，彩色图版，页41
《乔治．布拉克－雕塑作品》，编年目录出版社，巴黎，2008，彩色图版，页38
《品味巴黎－看懂巴黎的西洋名画》，爱力根艺术，台北，2011，彩色图版，页35

此件作品附亚曼．以色列开立之原作保证书

乔治．布拉克早期的创作原受到野兽画派成员之一的马谛斯画风影响，特别强调用色大胆，及色彩鲜艳，1906年还与马谛斯一同参加了独立艺术家沙龙的展出，但就在来年，布拉克见到毕加索《亚维农的少女》的作品后，就深深被这种崭新的几何式平面绘画手法给吸引着，日后跟随毕加索一同促使了立体化派的诞生。他们成了莫逆之交，并且互相研究对方的作品，激荡出更多经典的立体派作品。

布拉克的祖父和父亲是房屋粉刷油漆的承包商，年幼的布拉克经常用油漆模仿大理石或木材花纹绘成美丽的壁板装饰，1910-1912年当油漆学徒时学到的装饰临摹技巧，应在模仿印刷文字，呈现出机械式的美感。后来布拉克发明的「黏贴法」，便是将许多综合媒材如铁屑、砂子等媒材拼贴于画布上，表现出新的立体质感。而在1961-1963年，布拉克和珠宝工艺师罗文费尔德合作，将他的绘图交由费尔德智成珍贵的珠宝饰品，此系列也包括了《鸟》和此件《女魔法师希赫瑟》等。《女魔法师希赫瑟》不但是布拉克精彩的晚年之作，这些珠宝饰品更在罗浮宫展出并获得广大民众的赞誉。布拉克一生都在寻求突破和新的表现方式，不停地挑战自我，此件珠宝即是一件总和了立体化派基本的几何、不规则元素，以及镶嵌在眼睛上的红宝增添了多层次的质感，维妙维肖的侧脸彷佛代表着他精采人生的一小部分，期待着更多元思考的空间。