展覽：
尼姆美術館，尼姆，1970
路德維希博物館，科布倫茲，2003
露西亞娜基金會，米蘭，2005

圖錄：
《珠寶雕塑：藝術於你如此美好》，Gillmard，米蘭，2008，彩色圖版，頁41
《喬治．布拉克－雕塑作品》，編年目錄出版社，巴黎，2008，彩色圖版，頁38
《品味巴黎－看懂巴黎的西洋名畫》，愛力根藝術，台北，2011，彩色圖版，頁35

此件作品附亞曼．以色列開立之原作保證書

喬治．布拉克早期的創作原受到野獸畫派成員之一的馬諦斯畫風影響，特別強調用色大膽，及色彩鮮豔，1906年還與馬諦斯一同參加了獨立藝術家沙龍的展出，但就在隔年，布拉克見到畢卡索《亞維農的少女》的作品後，就深深被這種嶄新的幾何式平面繪畫手法給吸引著，日後跟隨畢卡索一同促使了立體化派的誕生。他們成了莫逆之交，並且互相研究對方的作品，激盪出更多經典的立體派作品。

布拉克的祖父和父親是房屋粉刷油漆的承包商，年幼的布拉克經常用油漆模仿大理石或木材花紋繪成美麗的壁板裝飾，1910-1912年當油漆學徒時學到的裝飾臨摹技巧，應在模仿印刷文字，呈現出機械式的美感。後來布拉克發明的「黏貼法」，便是將許多綜合媒材如鐵屑、砂子等媒材拼貼於畫布上，表現出新的立體質感。而在1961-1963年，布拉克和珠寶工藝師羅文費爾德合作，將他的繪圖交由費爾德智成珍貴的珠寶飾品，此系列也包括了《鳥》和此件《女魔法師希赫瑟》等。《女魔法師希赫瑟》不但是布拉克精彩的晚年之作，這些珠寶飾品更在羅浮宮展出並獲得廣大民眾的讚譽。布拉克一生都在尋求突破和新的表現方式，不停地挑戰自我，此件珠寶即是一件總和了立體化派基本的幾何、不規則元素，以及鑲嵌在眼睛上的紅寶增添了多層次的質感，維妙維肖的側臉彷彿代表著他精采人生的一小部分，期待著更多元思考的空間。