圖錄：
《趙無極》，雷馬利，藝術圈出版社，巴黎 ，1986，黑白圖版，編號560，頁353

附趙無極工作室開立之原作保證書

傑出的藝術不僅反映時代精神，更應真誠傳達創作者的內心世界，經過每位創作者獨特而難以言說的方式，精淬、提煉、轉化為觸動人心的作品。才華與努力固然是藝術家必備的質素，隨著年紀漸長，人生閱歷是否能夠凝煉為內在的智慧修養，往往是創作能否蛻變提昇的關鍵。享有高壽且一生創作不綴的趙無極，是位難得不斷突破自我且引起世人讚嘆的偉大藝術家，他的人生際遇起伏跌宕，情感生活高潮迭起，但是對藝術的追尋專注始終如一。藝術是他一生的企圖所在，亦是低潮時期唯一的救贖，他總能化人生的困境為轉機，在藝術生涯上，開創一座又一座的高峰。而1980年代初，他的繪畫以綺麗的色彩，愉悅的韻律，展現天地之間明媚的氣勢與美好的華光。

相較於1960年代作品裡經常流露的激越情感以及追求卓越、征服宇宙的企圖心，趙無極在《23.11.83》一作中所展現的儼然是不一樣的開朗心境。趙無極是位至情至性之人，對藝術如此，對愛情亦然。數十年來在藝術道路上的不懈探究、走訪世界各地，都讓他在繪畫上更加篤定與圓熟，而在1980年代邁入另一個巔峰。他在 1981 年受邀於巴黎大皇宮舉辦個展，是為首位在此一法國藝術殿堂舉辦個展的華人藝術家，意義非凡。這數年之間，藝術家以充沛的精力創作出多件精采的巨幅作品，最獨特的是，此時的趙無極已然透過重拾水墨而進一步領略水墨韻味的精萃，並將此精神與油彩飽和的色彩及豐厚的質地完美地融合，遂而展現一座既壯麗深刻又韻味無窮的世界。1972年，趙無極因第二任妻子陳美琴的久病離世而陷入極大的傷痛，無法作畫的他最終在筆墨與紙張之間找到抒發心緒的出口，水墨喚起了他幼時熟悉的記憶，亦提供了一種輕靈創作的可能性與源源不絕的啟發。另一方面，喪妻之後的藝術家遇見了法國姑娘弗朗索瓦．馬爾凱，並在1977結婚，我們不難從他1980年前後的畫作中感受到洋溢的幸福。1983年，趙無極在台灣的歷史博物館辦個展，並拜訪居住於台北的多年老友張大千，欣賞了這位水墨大師晚期的潑墨戲彩作品。這一年9月，趙無極在遠赴巴黎數十載之後，首次於故鄉的中國美術館推出展覽，並在母校浙江美術學院（前身為杭州藝專）講學。而就在同年的11月，藝術家揮就了這件有兼具水墨韻致與油彩光華，充滿穎秀之氣、盡顯大器自若的《23.11.83》。

創作《23.11.83》的此時，趙無極已屆耳順，這時期藝術家喜愛層層疊疊地施染富麗的色彩，營造出豐厚層次，他對於色彩的掌握與鋪陳已臻純熟高妙之境，畫中盡顯愉悅優雅。《23.11.83》一作裡，趙無極即以清朗飽和的青藍色鋪陳出一方出塵的世界，開展出遼闊無垠的宇宙天際，如浩瀚無邊的穹蒼、亦如孕育生命萬物的海洋，其間透出或濃或淡的鵝黃層次，以及細致的淡紫粉紅，優雅中透露出一股富麗瀲灩，隱隱閃爍細緻的彩色光芒。畫面右下方一弧月暈般的鵝黃，顯得清麗脫俗，藝術家的簽名恰到好處地落於其上，宛如天成。畫幅偏上方之處，一道連綿著似山似石的水平結構，黑、褐、藍、紫、黃彼此交融，細節處變化出萬千風景，時而翻騰、時而流動，深沉的色塊更是畫龍點睛，深具體積量感，宛若凌空而起的山石，亦如飄緲海面上的島嶼，散發耀眼金光，蘊藏宇宙力量的奧秘。整件作品泛著亮麗的神采，如夢如詩，溫柔地包覆觀者，引人神遊其間而百探不厭，觸發無限的想像。