圖錄：
《花間記》，四川美術出版社，成都，2007，彩色圖版，頁96-97

周春芽是中國當代公認的傑出藝術家，從最初的藏族題材，到早期1990年代時期因留學德國，創作受到新表現主義繪畫影響，大膽用色且奔放，如同他的「綠狗」系列，周春芽都有著階段性的成長與突破自我。到了1990年代中期，周春芽逐漸遠離新表現主義的影子，將旅居在外所見所聞內化之後，同時，透過研究中國文人畫的精神，透過古典審美觀和新的表現方式激盪出新的思維，挑戰新的表現方式走出自我。從「山石」系列，再到了近期的「桃花」系列，周春芽借助新的技巧重新詮釋傳統中國山石花卉的繪畫，與傳統對話。

面對不同系列的創作，無論是桃花或是綠狗，它們都可以追溯至根本的慾望，動物可能有比較強烈的慾望，因此表現方式相對奔放，而桃花則是暗喻著人的情感和大自然間的互動，周春芽希望借助古典文人筆下那保留的筆觸，矯情的態度，去表現一種最根本的、與生俱來的慾望，可能是色情或是暴力，但是能透過這種反差和繁複錯落的結構，挑戰既有的期待，正式周春芽所希望傳遞的。

面對中國傳統繪畫常見的花卉，周春芽選擇了桃花，一開始只為陪襯綠葉的桃花後來發展成了「桃花系列」。一年春天周春芽在成都欣賞滿山遍野的桃花時，感受到生命力量的律動，加上周氏收藏的一幅晚清時期的書法對聯，寫著：「湖上修眉遠山色、風前薄面小桃花」，對此，周春芽感受到文人詩詞細膩之處，但他希望人們能透過最直接的色彩和形象，將風流和情色意味傳達出來。因此，在《桃花系列：火燒雲》此幅作品中，透過一朵朵綻放的粉色桃花象徵了性慾以及無可抗拒的吸引力，在這春風搖曳之中感受到曖昧情感、無拘束的放縱。桃花綻放的季節也代表了春天的來臨，透過絢爛的桃花，不斷提醒著與生俱來的慾望隨著自然界的生態蠢蠢欲動。周春芽的「桃花系列」介於現代和傳統之間，他透過生動自由的筆觸與隱澀的東方文化相結合，最後通過一種自然的方式，把此種矛盾精彩詮釋。