來源：
夏邦提耶夫人1919-1937年收藏，巴黎（直接得自藝術家）
愛彌力歐．列巴斯、列巴斯夫人1937-1966年左右收藏，巴塞隆納
維爾特斯．梵．哈杜1968年收藏，荷蘭（時任荷蘭副領事）
私人收藏，歐洲（1970年代晚期至今）

展覽：
「荷蘭收藏之阿美迪奧．莫迪里亞尼作品」，烏特勒支中央博物館，荷蘭，展期自1968年3月15日至5月5日

圖錄：
《荷蘭收藏之阿美迪奧．莫迪里亞尼作品》，烏特勒支中央博物館，荷蘭，1968，編號 2，頁 12-13
《維爾特斯．梵．哈杜收藏》，荷蘭，編號 2

附莫迪里亞尼專家亞瑟．S．普法斯迪爾（Arthur S. Pfannstiel）開立之原作保證書，1966年

經世人流傳，莫迪里亞尼與其繆斯女神珍妮．艾布登（Jeanne Hébuterne, 1898 - 1920）的戀情，早已昇華為歷史篇章中的一頁傳奇。世人欣賞莫迪里亞尼的女人畫像，總是讚嘆聲中伴隨著感慨，惋惜著天妒英才，造成悲戀刻成的永恆。二十世紀初的巴黎盛宴，兩人象徵自由不羈，恣意揮灑才情，藝術史最令人神思嚮往的風華年代。

1917年春天，經由雕塑家夏納．歐羅夫介紹，風流倜儻的蒙帕納斯王子：莫迪里亞尼與珍妮相識。芳年十九歲的藝術生珍妮，出生於保守的法國天主教中產階級家庭。雙親的支持，讓珍妮的藝術天份從小就得到培養。根據作家查爾斯．艾爾伯．辛奎亞描述和史料照片，珍妮的模樣優雅羞澀而安靜，雙眼神情透露的堅定性格，不難想像她後來為愛情執著，拋下雙親家庭的抉擇。

藝術運動的蓬勃發展，相較傳統美院的保守，求知若渴的年輕學子，認為政府支持的藝術學校，有更多機會與創造空間。珍妮進入柯拉何西學院位於大茅屋路，男女混校，招收來自世界各地的學生。提供學院制的完整訓練，也允許女學生為男性模特兒人體速寫，風氣開放，包括羅丹弟子：卡蜜兒．克勞岱和莫迪里亞尼本人在內都出於此校。與莫迪里亞尼相識以前，珍妮早在蒙帕納斯的藝術圈中認識藤田嗣治（註：Lot 102，頁14）為其當過模特兒。

珍妮對藝術家全然崇拜，嚮往波希米亞式的生活，即使不為家人祝福，也執意與莫迪里亞尼同居。自相識起兩顆炙熱的心難分難捨，莫迪里亞尼離開了紅粉知己女畫家碧翠絲．海絲汀絲，珍妮開始作為莫迪里亞尼的專屬模特兒與靈感繆斯。同年十二月，藝術家好友兼畫商，波蘭詩人芝波羅夫斯基在伯斯維爾畫廊安排了莫迪里亞尼生前第一次，也是唯一一次的個人展覽。展覽只賣出一幅畫，開幕四小時後，戲劇性被巴黎市警廳以畫作裸女太過引人遐思，有妨礙風俗之嫌的名義取締。

莫迪里亞尼依舊流連咖啡廳與酒吧，內心卻因為有了珍妮的陪伴，和畫商好友的經濟支持，藝術創作來到人生的巔峰。無數佳作皆是在此時完成。1918年，一次世界大戰的火越演越烈，莫迪里亞尼的健康狀況也不見好轉。因此，經紀人芝波羅夫斯基安排兩人與畫家蘇丁、藤田嗣治等人，前往南法蔚藍海岸的尼斯，曝光率及期望在此度過冬日的富裕藏家們，能有機會提高莫迪里亞尼的曝光率及銷量。

事實上，在南法完成許多重要作品的莫迪里亞尼，仍然承受不小的經濟壓力，他不得不以微薄的價格出售作品。可以從他寫給芝波羅夫斯基的信中看出，一次路上被小偷扒走了錢包與證件，更是讓這個小小的家庭生活雪上加霜。1919年六月，兩人帶著剛出生的長女離開南法，返回巴黎，住進位於巴黎大茅屋路八號的小套房。

1920年一月二十四日，莫迪里亞尼病逝於腦膜炎，深受打擊的珍妮，此時已懷孕九個月，她答應返回娘家，不料，一日後她竟然從五樓陽台一躍而下，追隨自己永遠的愛人。「為死亡戛然而止的榮耀時刻」（Struck down by Death at the moment of glory）和「忠誠伴侶無盡的愛戀與犧牲」（Devoted companion to the extreme sacrifice.）兩段墓誌銘紀念這對為愛和藝術傾盡生命的戀人。

此次拍品《戴圓帽的女人》（珍妮．艾布登）是經專家亞瑟．方斯提耶先生鑑定為1917年至1918年間的作品，油彩、粉彩與炭筆畫在硬紙版。女人頭戴呢帽，臉部小巧，頸部修長，一雙藍眼與淺笑的紅唇，皆是藝術家為世人津津樂道的主題。畫中人物「凝視」看透觀者的靈魂，也見證前衛的巴黎與義大利古典傳統在莫迪里亞尼身上激盪的火花。

作品來自重要西班牙列巴斯家族的收藏，其家族成員列巴斯．維拉太太與莫迪里亞尼在大茅屋路八號的公寓鄰居夏邦提耶女士為朋友。夏邦提耶女士是藝術家在世時，經常拜訪他並給予經濟支援的友人。夏邦提耶女士的財產，其中有一批是得自藝術家本人的作品。1968年為荷蘭副領事：華爾特斯．梵．哈杜先生買下這批收藏，成為當時莫迪里亞尼在歐洲最大的收藏家之一。其後，更是展覽於荷蘭烏特列支中央美術館，在當時蔚為轟動。