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台湾作曲家梁铭越博士曾经提出，"层次感"是余承尧山水画中一个非常迷人的风格特色，而他认为这个层次感系源自南管的"多线性的合奏结构"。余承尧的画不是乱无章法的，层次线性的乐种，有独特的风韵。所以，他认为余承尧的山水千变万化，找不出同样的山水。美术史学者将余承尧的水墨画分为三个时期："早期"、"成熟期"及"晚期"；倪在沁则将其风格转进划分为："素朴"、"雄奇走向坚实"、"沈郁再回到稚拙"。《长谷急流》一作属于余承尧的"晚期"作品，清新舒淡、气度不凡。

台湾省立美术馆（今台湾国立美术馆）在1999年举办"余承尧百岁回顾展：山居岁月不知长"，此幅彩墨《长谷急流》亦是展品之一，展览目录中有一段曾缨婷撰写的赏析文字，作出适切的评析："本幅作品余老以一贯细腻而结实的长短笔调，绵密地铺陈出层次丰富的山石与青木，并在安排严谨的结构形式中，刻意体现重重山水质朴又敦厚的力量。细看画面中的团团墨块和层层清翠，似散发着一股稳重且静谧的气息，紧密地融合了作者与自然之间的诚真性情；而看来起伏峻奇的山峦，恰是抒发了作者胸中高远深邃的境界表现；如再聆听那正由浓郁的山谷间，汩汩涌出的棕棕泉声，便像极了是一曲畅达天地之心的忘情曲啊！如此好一片幻化舒朗的世界¹。"

注释：

1《余承尧百岁回顾展──山居岁月不知长》，台湾省立美术馆，台中，1999年6月，页189-190