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CHU Teh-chun

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。
－宋，朱熹《春日》

超以象外，得其圜中

吳大羽曾說：「作畫要充實誠懇，不要賣弄小聰明、出風頭，在校六年能夠畫一張完整可看的畫就夠了。」這樣的繪畫哲學被朱德群奉為其創作的圭臬與中心思想。作為中國現代美術抽象繪畫大家的朱德群，在創作時喜愛聆聽西洋古典音樂，用以陶冶性情之餘，也藉著音樂婉轉與陰陽頓挫、高低起伏的千萬變化，擷取靈感，將他的平面抽象繪畫帶入更為細微、精妙的音韻律動之感；藉著朱德群重筆輕下、起筆輕盈的油墨交融，游刃有餘的中西藝術技法、理論、繪畫表現，筆觸起落如曼妙舞姿的點步、擲地、跳蹴，鮮明地活躍於畫布之上，色彩的碰撞、交織如四季更迭的顏色轉變，構築了他內心想像的萬千宇宙與無盡山水。

踏遍萬重山豁，行遍千里江水，朱德群喜周遊列國，再將他眼前所見，足跡履及之處轉化成心中丘壑，簡化為色彩的斑斕形象；在朱德群的抽象繪畫之中，他掌握了自小習得的書法造詣，行雲流水地揮灑中帶入了中國山水的精髓.，賦予作品水墨旨趣；大筆揮掃如萬重山巒氣勢磅礡，細筆之處飛動如風馳電擎，如此在畫布上以色彩油料暢快酣墨之趣使得朱德群的藝術帶有令人玩味的東方質感，西方藝術家亦難以企及比擬的高超技法以外，更是富含精神能量的超脫風景繪畫。

朱德群師法大自然，他將自然視為創作泉源之母，那些他曾見過的最優美的山水、最綺麗的風景都在眼前飄逝成為他的養分；冬雪、夏雨、春花、秋葉都紛紛落於他的創作。英國牛津大學藝評家麥可‧蘇利文曾以唐代文學批評家，司空圖所撰寫之《二十四詩品》中「超以象外，得其圜中」來形容朱德群的藝術智慧與繪畫。此原形容詩詞造詣的雄渾至高境界之美套用在朱德群的繪畫藝術上，亦是極為適當貼切；而在觀看此件1995年創作《無題》時，朱德群他熟嫻的東方書墨技法、對於西方色料的運用智慧等皆無處不見於畫布之中；朱德群更是提煉了書墨旨趣，將西方油彩帶入「濃、淡、乾、渴、濕、枯、漲」，堆疊出溫潤雄厚的氣魄、細膩精美的細節，在畫面無盡的微光和燦爛的色彩中將觀者引領至藝術家構築的浪漫世界，而他無形有意落入的自然正也靜靜地吸引著觀者，與觀者回憶中的自然景象產生共鳴。