WULAI WATERFULL

Tzu-chi YEH

「第一次看见乌来瀑布大概是40多年前的往事了，那时初到台北的大学新生都时兴安排一次乌来瀑布郊游，那是轿车不多，机车还未泛滥，没有手机，大家都搭公交车，专心欣赏窗外风景的年代。少年十五二十，意兴风发，尽是欢笑。

多年过去，乌来瀑布早已消逝在久远的记忆里。

2016年底，陪巴黎友人再度造访，冬日时晴时雨的天气，游人杳然，满是悠闲，山雨阵阵，偶有阳光洒落溪谷林间，夹杂着蒸腾而上、由远而近的山岚水雾，远山渺渺，近水澎湃，煞是好看，当年那份初遇的赏兴与心怡又被唤起。数十寒暑过去，彷佛四季在眼前急速兴替，既见春夏，也见秋冬，人生回眸，也有风雨，也有情。缘以志之。」 ─叶子奇

现象学大师梅洛‧庞蒂曾说「绘画的深度不是透视的建构或摄影真实性的自动财产，它必须是有斗争性的，是经常反对基础性的图案代表。」追求绘画的深度，一直是叶子奇努力的目标，透过层层敷染的过程中，建立作品色彩所引发的深度，无论明亮跳跃或沉郁阴暗，都富于变化。叶子奇对画面结构的处理和一般写实画家不同。他真实性的建构意象是来自于自然原型的密码，像遥远的原始回声，一个看不见的艺术性激发来源，唤起一个消失的魔幻意象。在叶子奇《乌来瀑布》的作品中，山棱线与云雾飘渺的边缘，结合着微光、进入隐藏着暧昧光晕的山林，用古典的曲线空间表示手法，塑造出一种无垠的距离感，观者因此引进到神秘主义的核心、似真似幻、充满各种美学判断的可能性。其层层建构的奇幻视野，千变万化，时间在空间流转，空间随着光影舞动，处处是宝藏， 处处是惊喜，令人流连忘返。

看叶子奇的作品，我们见到了台湾的「真山」、「真水」，一种过去从未展现的「山」「水」之美，一种深刻的生命气息与自然美丽，我们也看见了艺术家对绘画、信仰的坚定，和对这片自己生长土地的深情与感思，一如在山间行走祷告的修行者或海边凝视吟咏的行旅者，专注的追寻他与自然的对话及艺术心灵的无限探索。

文：张金催 (前东华大学民族艺术研究所代理所长)