圖錄：

「在巴黎，我滿懷東方人的情感，湧起無限悲鬱與鄉愁。事實上我非常喜愛生我養我的中國；但培育我的卻是巴黎。」

趙無極是少數直接參與西方現代美術運動的中國藝術家之一 ，他初抵巴黎後不久 ，正是西方戰後抽象表現主義雲湧之時，趙無極因緣際會趕上這股潮流，與蘇拉吉、哈同、馬內榭、史奈德爾一道，而在一個偉大時代中佔了一席之地。

1958年以後，趙無極的作品不再有標題。創作對趙無極而言，完全是一種情感的流洩、想像力的感應，他不再在空間中寫繪物體及符號。雖然符號曾經是了解趙無極繪畫的重要指標，但對觀者而言它也可能成為一種限制。60年代後期的作品，是以黃褐色為主調。散發著一種金銅般的光芒，一些細膩、尖銳、又帶點神經質的纖維般線條，在畫面上自由的揮灑、組合，擺脫題材、法則的限制，藉著蠕蠕晃動的符號 、筆觸揮灑的氣勢 ，油彩為之糾結、幻化，在淋、刷、滴、灑、潑、刮之間，成就了極為豐富多樣的畫面肌理。

1972年，趙無極第二任妻子美琴因病過世，在這種絕望無援的日子裡，除了朋友的慰藉，畫室成為趙無極唯一安靜的港口，他在創作中和畫面「對話」，傾瀉著內心的苦悶與狂亂。《2.9.72 》是在妻子過世後 ，他對各種紛亂的印象、感覺、對色彩的想像做了重新的思考與整理後，所作的作品。畫面仍保留了以往刷子刷出的纖維線條痕跡，而整個畫面中空間的輕盈、色彩的契合、形體在空間中的爭逐、面與面的撞擊、相生，畫面洋溢的奮發自由的和諧精神。