參閱:《北京故宮經典 - 故宮漆器圖》,2012 年
故宮出版社,編號 32。 明朝建立以後，隨著社會的穩定，經濟的繁榮，雕漆藝術在元代的基礎上獲得更大發展。當時皇家對於雕漆的需求量很大，明成祖朱棣即皇帝位並遷都北京以後，「御用監」在皇城內的果園廠擴大了製作漆器的官辦作坊，並從全國徵調大批優秀工匠，在這裡大量生產雕漆和填漆。明代永宣時期的漆器保持了元代「隱起圓滑，藏鋒清晰」的樸實風格，此盤就是這個時代的一個代表之作。漆盤為正方形，四邊倭角內斂，形制簡潔規矩。外壁刻花卉為飾，盤心四周雕松樹與假山洞石裝飾，雕刻精緻細膩，宛如繪畫一般，承托中間刻亭台樓閣，一高士端坐廳中，一高士攜童子抱琴徐徐行來。人物小巧精緻，構圖疏密得當，雕琢細膩流暢，為明朝剔紅器精美之作。
明朝建立以後，隨著社會的穩定，經濟的繁榮，雕漆藝術在元代的基礎上獲得更大發展。當時皇家對於雕漆的需求量很大，明成祖朱棣即皇帝位並遷都北京以後，「御用監」在皇城內的果園廠擴大了製作漆器的官辦作坊，並從全國徵調大批優秀工匠，在這裡大量生產雕漆和填漆。明代永宣時期的漆器保持了元代「隱起圓滑，藏鋒清晰」的樸實風格，此盤就是這個時代的一個代表之作。漆盤為正方形，四邊倭角內斂，形制簡潔規矩。外壁刻花卉為飾，盤心四周雕松樹與假山洞石裝飾，雕刻精緻細膩，宛如繪畫一般，承托中間刻亭台樓閣，一高士端坐廳中，一高士攜童子抱琴徐徐行來。人物小巧精緻，構圖疏密得當，雕琢細膩流暢，為明朝剔紅器精美之作。
參閱:《北京故宮經典 - 故宮漆器圖》,2012 年
故宮出版社,編號 32。