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朱德群于1949年自中国大陆迁徙到台湾定居，1950年先任教于台北工专建筑系，1951年起任教于台湾师范学院（今国立师范大学的前身）艺术系，在教学之中尚自我创作毫无间断。1954年12月他在台北中山堂举行来台后的首次个展，展出了50余幅油画。这次的展览也为他筹措前往巴黎深造旅费，受到闻人黄少谷、罗家伦、张道藩等长辈与友人的提携与支持，画展非常成功，所有画作全数售出，顺利为他筹得旅费，1955 年3月离开台北，展开后来超过半世纪的法国艺术生涯。

曾留学英、法的文学家与画家张道藩，为1954年朱德群的画展写出如下的评价："我们可以看出他绘画艺术的基础──写实和描素，没有很高的造诣，是不能有这些成就的，他虽然对任何题材的画都可以作，但仍以风景和人物画见长。他对于油画的技巧已经有了很深的经验，无论对于用笔、设色都能应用自如恰到好处。他笔触的活泼、色彩的鲜明，线条的生动，处处表现着东方绘画的情调。同时我们也可以看出他自己特有的风格。"（摘录自张道藩，《画家朱德群及其作品》，《台湾新生报》，1954年12月1日）

诗人罗家伦对朱德群有深刻的认识，1953年他曾推荐朱德群为"国史馆"画国父孙中山及蒋介石肖像，并创作黄花岗七十二烈士起义等数幅历史题材绘画作品。他为朱德群1954年在台首次个展时撰写介绍文，他提到："朱的画颜彩丰富，用色大胆，显然他受到新绘画的影响，但他对西洋古典等作品用过功的人。所以他的画变化似有源之水，而并非山洪爆发。他的油画中有许多的中国风味，表现出他有真正的中国文化修养。他对人谦和，对名利很淡泊，有为艺术而艺术的精神。朱德群是顶聪明的人，作画重基础，主张笨做法，大笨伯是我。这位禀赋而能笃学的艺术家，也是好的教育家，自有他灿烂的前途。"（摘录自罗家伦，《从朱德群教授的画谈到艺术》，《中央日报》，1954年12月17日）

现有朱德群目录文献上生平的首次个展，都是1954年中山堂的个展，该画展中一共约展出50余幅油画，因时代久远，多数画作如今下落成谜。杭州艺专时期的创作，全都毁于迁徙与战乱，这些见证朱德群早期写实功力的作品，今日寻找极为不易。本次拍卖的《阿里山》一作即为朱德群当年的师范学院老同事所拥有，收藏年代超过半个世纪之久，拥有者的年纪已是超过八十岁的耆老，由于收藏者本身也是知名画家，多年珍藏这幅朱德群经典绘画，更增添惺惺相惜的美事一桩。

1953至1954年间，朱德群曾陪师大学生赴阿里山写生，以阿里山为主题的风景画据悉有三幅，本次的拍品《阿里山》为其中之一，画面左下方签有"德群四三"字迹，其中四十三年为民国纪元，也就是1954年。此幅《阿里山》画面结构理性、沈稳，显然是受到塞尚艺术的启发，朱德群曾经说过，塞尚是西方第一个对我影响最大的画家，早年在杭州艺专时期，吴大羽老师对塞尚的推崇，深深地影响了他。2006年朱德群在接受访问中，谈到起初时受到印象派的影响，他说："我受塞尚的影响有20多年，是他的追随者。让我受益最多的是塞尚的造型──以色调细微的变化表现空间，并主宰画面。"（摘录自金妹、Jean DominiqueJacquemond，《启发光源，唤起形象及韵律：朱德群先生访谈》，《清华美术》卷3，北京，2006年11月）

美国堪萨斯大学名誉教授李铸晋也指出朱德群早期的艺术特色，他指出："在台期间，朱德群的画，大都还是受了塞尚的影响，但画的题材多为台湾风景，他也画了不少人像及静物花卉的油画，《裸女》也表明是融汇了塞尚、毕卡索与马蒂斯的画风而来的。风景画最多的是《八仙山》、《台北风景》、《乌来瀑布》、《阿里山》等，他画的树木丛林，受了塞尚的影响较深，注力于线、点、色的排列及画面的结构，他最能把握住的因素，是画面的节奏与旋律，这是现代画派重形主义的重心。但另一方面，其色彩之绚烂，构图之精当，以及具中国传统绘画意味之线条，在油画中充分的表现出来，并呈现着一种现代中国画的新因素。"（参阅李铸晋，《朱德群的抽象世界》，《朱德群作品展》目录，高雄市立美术馆，1997年11月，页17）