展覽：

朱德群於1949年自中國大陸遷徙到台灣定居，1950年先任教於台北工專建築系，1951年起任教於台灣師範學院（今國立師範大學的前身）藝術系，在教學之中尚自我創作毫無間斷。1954年12月他在台北中山堂舉行來台後的首次個展，展出50餘幅油畫。這次的展覽也為籌措前往巴黎深造旅費，受到聞人黃少谷、羅家倫、張道藩等長輩與友人的提攜與支持，畫展非常成功，所有畫作全數售出，順利為他籌得旅費，1955年3月離開台北，展開後來超過半世紀的法國藝術生涯。

曾留學英、法的文學家與畫家張道藩，為1954年朱德群的畫展寫出如下的評介：「我們可以看出他繪畫藝術的基礎—寫實和描素，沒有很高的造詣，是不能有這些成就的，他雖然對任何題材的畫都可以作，但仍以風景和人物畫見長。他對於油畫的技巧已經有了深切的經驗，無論對於用筆、設色都能應用自如恰到好處。他筆觸的活潑、色彩的鮮明，線條的生動，處處表現著東方繪畫的情調。同時我們也可以看出他自己特有的風格。」（摘錄自張道藩，〈畫家朱德群及其作品〉，《台灣新生報》，1954年12月17日）

詩人羅家倫對朱德群有深刻的認識，1953年他曾推薦朱德群為「國史館」畫國父孫中山及蔣介石肖像，並創作了黃花崗七十二烈士起義等數幅歷史題材繪畫作品。他為朱德群1954年在台首次個展撰寫介紹文，他提到：「朱的畫顏彩豐富，用色大膽，顯然他受到新繪畫的影響，但他對西洋古典等作品用過功的人。所以他的畫變化似有源之水，而並非山洪爆發。他的油畫中有許多的中國風味，表現出他有真正的中國文化修養。他對人謙和，對名利很淡泊，有為藝術而藝術的精神。朱德群是頂聰明的人，作畫重基礎，主張笨做法，大笨伯是我。這位稟賦而能篤學的藝術家，也是好的教育家，自有他燦爛的前途。」（摘錄自羅家倫，〈從朱德群教授的畫談到藝術〉，《中央日報》，1954年12月17日）

現有朱德群目錄文獻上生平的首次個展，都是1954年中山堂的個展，該畫展中一共約展出50餘幅油畫，因時代久遠，多數畫作如今下落成謎。杭州藝專時期的創作，全都毀於遷徙與戰亂，這些見證朱德群早期寫實功力的作品，今日尋找極為不易。本次拍賣的《阿里山》一作即為朱德群當年的師範學院老同事所擁有，收藏年代超過半個世紀之久，擁有者的年紀已是超過八十歲的耆老，由於收藏者本身也是知名畫家，多年珍藏這幅朱德群經典繪畫，更增添惺惺相惜的美事一樁。

1953至1954年間，朱德群曾經陪師大學生赴阿里山寫生，以阿里山為主題的風景畫據悉有三幅，本次的拍品《阿里山》為其中之一，畫面左下方簽有「德群四三」字跡，其中四十三年為民國紀元，也就是1954年。此幅《阿里山》畫面結構理性、沈穩，顯然是受到塞尚藝術的啟發，朱德群曾經說過，塞尚是西方第一個對我影響最大的畫家，早年在杭州藝專時期，吳大羽老師對塞尚的推崇，深深地影響了他。2006年朱德群在接受訪問中，談到起初受到印象派的影響，他說：「我受塞尚的影響有20年 ，是他的追隨者 。讓我受益最多的是塞尚的造型──以色調細微的變化表現空間，並主宰畫面。」（摘錄自金妹Jean Dominique Jacquemond，〈 啟發光源，喚起形象及韻律：朱德群先生訪談〉，《清華美術》卷3，北京，2006年11月）

美國堪薩斯大學名譽教授李鑄晉也指出朱德群早期的藝術特色，他指出：「在台期間，朱德群的畫，大都還是受了塞尚的影響，但畫的題材多為台灣風景，他也畫了不少人像及靜物花卉的油畫，『裸女』也表明是融匯了塞尚、畢卡索與馬蒂斯的畫風而來的。風景畫最多的是『八仙山』、『台北風景』、『烏來瀑布』、『阿里山』等，他畫的樹木叢林，受了塞尚的影響較深，注力於線、點、色的排列及畫面的結構，他最能把握住的因素，是畫面的節奏與旋律，這是現代畫派重形主義的重心。但另一方面，其色彩之絢爛，構圖之精當，以及具中國傳統繪畫意味之線條，在油畫中充分的表現出來，並呈現著一種現代中國畫的新因素。」（參閱李鑄晉，〈朱德群的抽象世界〉，《朱德群作品展》目錄，高雄市立美術館，1997年11月，頁17）