在世人看来，毛笔绘出的中国画就是代表中国的哲学、中国的文化，彷佛这就是笔墨丹青所赋予水墨作品使命。提及毛笔绘画，在中国当代艺术就无法不提起张羽在实验水墨方面突出的贡献，尤其是《灵光》系列作品给人留下了非常深刻的印象。有人甚至因此称其为实验水墨的教父。水墨作品通常多以表现是外在联系，而在张羽的作品中，我们可以看到其却蕴含丰富的关系。张羽认为「中国画本身在于对神的把握，不在于外在造型的准确，它重在传神。这是西方绘画难以比拟的，是中国画的核心和精髓。」

《灵光》系列是毛笔作品的最后一次实验，完成《灵光》之后毛笔彷佛就失去它意义了。《灵光》系列的确是实验水墨的一个非常难得的作品。对于这样一个作品，张羽其实不太愿意别人称之为「抽象」。作品《灵光》是张羽创造了一个图式，强调了它是非具象的，而不是抽象的，是一个图式、一个方或一个圆，是光在宇宙中的悬浮。由此《灵光》不同于西方的抽象，也不同于日本的抽象，而是属于中国的抽象。