雍正皇帝四十五岁登基，此时大清国有很多大事、要事等待着他的处理和定夺，可谓日理万机，但百忙之中的他却对造办处制作的「对象」非常有兴趣，几乎每天都要过问，并提出很多具体的「要求」，不像是皇帝，倒像是「总监」。

雍正十年闰五月二十七日记事录，“内大臣海望奉上谕：着传与年希尧，将长一尺八寸、宽九寸至一尺、高一尺一寸至一尺三寸香几做些来，或彩漆、或镶斑竹、或镶棕竹、或做洋漆，但胎骨要轻妙，款式要文雅。再将长三尺至三尺四寸、宽九寸至一尺、高九寸至一尺小炕案亦做些，或彩漆、或镶斑竹、或镶棕竹，但胎骨要淳厚，款式亦要文雅。”

雍正皇帝对漆器制作的要求是「精细」、「文雅」、「入骨」，这一点从雍正漆器中得到了最好的印证。如描彩漆花卉方盒中所描绘的梅花、荷花、月季、菊花、枇杷等纹饰均为写生花卉，树叶和花朵似微风吹过，有飘动的感觉，具有绘画般自然生动的意境，瞬间似乎让人产生视觉上的错感。……… 在器物的胎骨上雍正提出「轻妙」和「淳厚」的要求，我们从北京故宫博物院的藏品中确实看到了「轻妙」和「淳厚」的漆器…….

雍正一朝极力发展的漆器是描金漆，即档案中经常提到的「洋漆」或「仿洋漆」。一方面要求大量制作，并提出很多的具体要求，对工匠实行奖惩机制；另一方面给予物质上的支持，具体表现在扩大制作「洋漆」的地窖。正是在雍正皇帝的高度关注与大力推动下，雍正一朝的描金漆器得到的长足的发展并达到了较高的水平，这一点我们从遗存的雍正描金漆中即可看出。乾隆朝在此基础上保持了雍正朝描金漆的水平。（重点摘录: 两岸故宫第一届学术研讨会：为君难－雍正其人其事及其时代，张荣，北京故宫博物院研究员）由朱家溍先生所撰的《明清室内陈设》一书中，可以看到香几在清宫生活中如何陈设，
一般多是搭配在宝座两侧对称摆设。

图3. 为清宫旧藏黑漆描金四足圆香几的实物。
图4. 清人画〈弘历古装除夕行乐图〉有一对四足圆香几，上置角端香炉。