雍正皇帝四十五歲登基，此時大清國有很多大事、要事等待著他的處理和定奪，可謂日理萬機，但百忙之中的他卻對造辦處製作的「物件」非常有興趣，幾乎每天都要過問，並提出很多具體的「要求」，不像是皇帝，倒像是「總監」。

雍正十年閏五月二十七日記事錄，“內大臣海望奉上諭：著傳與年希堯，將長一尺八寸、寬九寸至一尺、高一尺一寸至一尺三寸香几做些來，或彩漆、或鑲斑竹、或鑲棕竹、或做洋漆，但胎骨要輕妙，款式要文雅。再將長三尺至三尺四寸、寬九寸至一尺、高九寸至一尺小炕案亦做些，或彩漆、或鑲斑竹、或鑲棕竹，但胎骨要淳厚，款式亦要文雅。”

雍正皇帝對漆器製作的要求是「精細」、「文雅」、「入骨」，這一點從雍正漆器中得到了最好的印證。如描彩漆花卉方盒中所描繪的梅花、荷花、月季、菊花、枇杷等紋飾均為寫生花卉，樹葉和花朵似微風吹過，有飄動的感覺，具有繪畫般自然生動的意境，瞬間似乎讓人產生視覺上的錯感。……… 在器物的胎骨上雍正提出「輕妙」和「淳厚」的要求，我們從北京故宮博物院的藏品中確實看到了「輕妙」和「淳厚」的漆器…….

雍正一朝極力發展的漆器是描金漆，即檔案中經常提到的「洋漆」或「仿洋漆」。一方面要求大量製作，並提出很多的具體要求，對工匠實行獎懲機制；另一方面給予物質上的支援，具體表現在擴大製作「洋漆」的地窖。正是在雍正皇帝的高度關注與大力推動下，雍正一朝的描金漆器得到的長足的發展並達到了較高的水平，這一點我們從遺存的雍正描金漆中即可看出。乾隆朝在此基礎上保持了雍正朝描金漆的水平。（重點摘錄: 兩岸故宮第一屆學術研討會：為君難－雍正其人其事及其時代，張榮，北京故宮博物院研究員）由朱家溍先生所撰的《明清室內陳設》一書中，可以看到香几在清宮生活中如何陳設，
一般多是搭配在寶座兩側對稱擺設。

圖3. 為清宮舊藏黑漆描金四足圓香几的實物。
圖4. 清人畫〈弘曆古裝除夕行樂圖〉有一對四足圓香几，上置角端香爐。