來源：
莫里斯．賈尼耶畫廊，巴黎
私人收藏，亞洲
附莫里斯．賈尼耶畫廊開立之原作保證書

「繪畫，我們不談它，我們不分析它，我們感覺它。」 – 貝爾納．畢費

畢費堪稱二十世紀最具爭議的法國表現主義畫家之一，他的具象繪畫構圖迷人，作品涵蓋靜物、人物、動物、閒暇景致，也常常涉及藝術史、性別、流行文化、宗教、政治等概念。身為產量豐富的藝術家，畢費涉獵的藝術形式包括平板印刷、版畫、雕塑，更曾為巴黎歌劇院的芭蕾演出設計舞台布景，並為考克多的《人聲》等書畫插圖。《運河邊的房屋》一畫帶有藝術家一貫的陰鬱沉重風格，呈現拉長的視覺幻像，幾幢結構極簡、沒有窗戶的房舍，座落在細高的樹木之間，房屋的倒影安靜浮現在靜止的運河水面。畢費一向以俐落的線條展現其繪畫技巧，畫中散發的憂鬱氣息，凸顯出畢費美學固有的繁複特徵。《運河邊的房屋》是畢費在 1950年代的傑作，畫中憂傷沉重的氛圍展現他一貫的風格，同時也反映藝術家不斷求新求變的長才。畢費在1950年代達到空前的名氣巔峰，成為戰後法國新浪潮的中堅份子，足以帶領法國重返藝文世界主導地位的青年才子。在畢費的作品中，即使是最平凡的法國本土場景，都可發現他真實而獨一無二的視角和世界觀，為平淡無奇的主題注入新生命，轉化為精湛動人的傑作。

在眾人眼中，畢費的一生豐沛精彩，他生在抽象派興起的年代卻致力於創作具象作品，勢必面對種種阻礙。當時的藝術界普遍將畢卡索的抽象藝術視為法國藝術的未來，而畢費的具象藝術則是對過去藝術世界的回顧，畢費以前途無量的閃亮新星之姿進入藝術界，名噪一時炙手可熱，而後又被貶為中產階級對昔日過度商業化的象徵，這些經歷造就了畢費戲劇性的人生故事。畢費十五歲進入知名的法蘭西藝術院，求學時代也在畫家納伯恩的工作室見習。1946年他的第一幅自畫像在美術畫廊的30歲未滿的畫家沙龍展出，贏得戰後巴黎藝術圈的肯定，1948年在20歲生日之前兩週獲頒藝評獎殊榮。隔年12月畢費在巴黎藝術印象書店舉辦首次個展，自1949年起，畢費每年固定舉辦一場以特定核心主題策劃的畫展。1950年代畢費與情人貝爾傑定居於普羅旺斯，身兼經紀人的貝爾傑後於1958年離開畢費，那時他在南法已擁有一座城堡、一座島和一輛勞斯萊斯。畢費也曾於夏邦提耶畫廊舉辦一場盛大的回顧展，在當時對於一位年輕畫家實為難得的榮耀。畢費曾經加入反抽象主義團體「見證人」，在抽象主義開始主導藝術圈時，極力擁護表現藝術。畢費藝術生涯產量驚人，創作多達8000多件；近年各界再度關注畢費的作品，這位備受爭議的藝術家，有一幅畫作更在拍賣會中創下新的世界紀錄。