来源：
诚品画廊，台北
帝门艺术中心，台北
私人收藏，亚洲

展览：
「夏阳创作四十年回顾展」，台北市立美术馆，台北，展期自1994年4月30日至6月12日
「夏阳回顾展」，台湾省立美术馆，台中，展期自1999年12月11日至1999年1月10日

图录：
《夏阳创作四十年回顾展》，台北市立美术馆，台北，1994年，彩色图版，页83
《夏阳回顾展》，台湾省立美术馆，台中，1999年，彩色图版，编号54

曾经跟随前辈艺术家李仲生习画的夏阳，曾于1950与萧勤、霍刚、吴昊等人一同组成「东方画会」，为「八大响马」一员。1963年，夏阳只身赴巴黎学习西方艺术，开始创作极富个人特色的「毛毛人」系列作品。仅仅两年时间，便于巴黎高位画廊举办了在巴黎的首次个展，早期创作受机械主义、表现主义及超现实主义的影响和启示。求知若渴的夏阳于1968年移居纽约，受当时照相写实的风潮影响，用画笔精准地捕捉纽约街景，呈现如摄影长时间曝光般的模糊熙攘行人。接下来的二十多年间，夏阳的作品曾多次于美国各地的美术馆和画廊展出，也因为夏阳展现其精细写实的功力，在纽约的艺坛占有一席之地。

而自1990年间，夏阳开始将创作重心聚焦在传统神话和民间美术，历经多年辗转于三大洋之间的夏阳，得以站在外界的世界，重新寻找属于中华传统文化艺术的根。也因为选择了中国神话作为创作题材，不禁透露出乡愁之意，在1992年决定返台定居。而本件作品《魁星》正是创作于1990年，既是建立于早期毛毛人风格之上而变化出的神话人物。画面中的《魁星》依旧保有毛毛人晃动模糊的特征，而背景如同纽约时期的背景ㄧ般屹立不摇，变换了时空背景，就在那一动一静之间画面取得了平衡。

传统神话人物中的魁星正如同作品中的姿态一般，右手执笔、左手托墨印、左脚后翘踢北斗而得名魁星、右脚踩在鳌头之上具独占鳌头之意，录取功名。而从星相图来看，魁为北斗第一星，因此自古以来便是众多学子所供奉之文曲之神，祈求获得榜首功名之机会。而夏阳正是透过这些民俗人物表现了更上一层楼的境界，透过人们赋予这些拥有的神力的无形之相，透过隐约抽象的表现形式探讨这些介于虚实之间，灵魂与实体的交错关系。虽然此幅作品是以西方媒材呈现，但整体构图可见其依循中国山水画所强调的前、中、后景分配。前景由简洁的浪花纹饰组成，而在露出部分龙首鱼身的鳌则是前景的主体，能在浩瀚汹涌的大海中表现出稳若泰山之样。而画面的中景则是占据了整体画面的三分之一，以晃动模糊的线条勾勒出魁星的特征。而其中因为墨印和毛笔是唯二的静止画面，自然而然视线被带到了上方的北斗七星。这些细腻的笔触彷佛是夏阳在画面中留下的线索，与观者诉说着故事的情节。