來源：
大衛與賈尼耶畫廊，巴黎
紐約佳士得，「印象派與現代繪畫」，1993年，編號318
私人收藏，澳洲

貝爾納． 畢費

VASE DE FLEURS

戰後的歐洲，藉由挖掘青年才俊，吹起復甦的風潮，要掃除戰爭帶來的憂鬱和傷痛，帶領法蘭西步入新時代的啟程。年輕羞澀又極富天份的畢費，也就搭乘上時代的潮流，在媒體推波助燃宣傳下，成為人們口中前途可限量的天才藝術家。1948-1958年，十年的光景，畢費已經發表過許多重要的題材，包括：基督受難、馬戲團、巴黎風景、紐約、戰爭之慄等系列。

在第二十八屆威尼斯雙年展，藝術界年代最悠久且具代表性的盛會，年僅二十八歲的畢費，即擁有一間個人完整的展覽空間同時展出其二十四件油畫作品。同年，二月四日，第356期的法國八卦雜誌《巴黎競賽》，卻也以嘲諷的口吻形容年僅二十八歲的畢費，是「戰後最昂貴的藝術家」，刊登十頁篇幅藝術家與美麗別墅和豪華勞斯萊斯跑車的合影，引發強烈的社會批判。

然而畢費如日中天的聲勢，並未阻擋各方才子想與他跨界合作，共同創作。法國浪潮風起雲湧的年代，導演埃提安．貝里耶以畢卡索的紀錄片為藍本，邀請畢費至其工作室一個禮拜，完整紀錄畫家繪製《犢之頭》的過程。為知名詩人尚．考克多繪製肖像後，1957年兩人再度合作。畫家為詩人的劇作：《人聲》繪製插圖和書寫文字，他以鋒利的筆觸於銅版上一筆一畫完成，2016年底巴黎市立美術館舉行的畢費回顧展，更將此作重新完整的展示於世人眼前。對於畢費的創作才華，考克多甚至發表言論，刊登於報紙公開資持：「我的詩作和文章將會搭配上畢費的素描。我想這本書若是出現在畢卡索的家，想必會引起他另一番怒氣吧。因為人們都說畢費是他的接班人，現在畢費的光彩也是他唯一會忌憚的。」

而立之年的畢費，迎來人生波折與驚喜的過程。與法國文壇新星：莎岡合作芭蕾舞台劇。二月初，他與皮耶爾．貝爾傑出席聖羅蘭的迪奧發表活動。週刊雜誌《快報》二月六日的封面即是以畢費繪製的模特兒身著迪奧洋裝素描，以「憂鬱的孩子」標題詮釋這兩位經歷法國動盪時期的世代；而《藝術》新聞雜誌，也在封面刊登畢費為聖羅蘭描繪的頭像和撰文專欄於首頁。

此時社會氣氛的轉換，漸入佳境的藝術家創作也躍昇另一層次，晦澀的灰白色調與鉛筆細線不再，取而代之是充滿力量的黑色筆觸。大量使用油畫顏料，透過堆積、勾勒、拉提、刮擦，乾燥後的油畫顏料，在平面上構築如淺浮雕的肌理，光影照射下顯現自然陰影。曾被評為「沒有影子」的畢費，再一次用自己力量，證明天賦帶來的成功，並非出自於偶然。

畢費買下「弓之城堡」宅邸，占地廣闊四周為樹林與花園所包圍的環境，與夫人安娜貝爾共築愛巢。對應上喜愛花草樹木和研究生物科學，瓶花靜物為題材的畫作，成為這段期間他所專注的主題。常見是一方桌面，搭配日常所用之物，四季變化的花朵，在藝術家帶有具像和表現手法傳達植物生生不息的生命力。拍品《瓶花》創作於1958年，屬於早期精彩力作。張揚的紫色花束，承裝於透明的玻璃瓶內，瓶花豎立於明黃色桌面、與顫動色彩的背景，畫家在其間展現無比自信的剛毅線條。而個性十足的簽名與書寫年代方式，無疑是畢費特有的標籤，不是隱身於畫面的一隅，而是主體一旁作為畫面平衡構圖的要角。