周春芽曾坚定地表示，尽管他的艺术风格深受西方文化尤其是德国新表现主义的影响，但他一直认为自己的绘画始终是保持着深厚的中国情结。从其作品来分析，无论是表现方式还是画面内容的确蕴含有双重语境，一方面是使作品更具强劲表现力的西方油画技巧，另一方面则是传统的中国图式内容，例如山石、花卉系列。

在1990年初，周春芽便开始了其"花卉"系列的创作。花卉题材一直是中国传统文人乐于表现的内容，而在周春芽的笔下得到了重新诠释。在此《瓶花》作品中，周春芽通过西方的写生方法将中国传统绘画语言融入其中，最重要的是采用了完全不同的技巧，即以大笔触的表现手法，充分展示了大胆、粗放的表现主义风格。在周春芽的画中，传统的中国主题——花卉在西方绘画技巧的光环下折射出迷人的光彩，实现了中西方两种绘画语言的完美融合。周春芽的大胆用色与其大笔触的表现手法更是相得益彰，使色彩与构图均给人以奔放神秘之感，这种新颖、大胆的艺术创作达到了非常奇异的效果。在周春芽看来，这种"离经叛道"的作品形态和色彩正好契合了他的天性，并以他的放肆诠释了传统文人绘画"温和、内向"。

"远观其画，像泼墨，大手笔，酣畅淋漓。画面轻盈灵动，大气磅礡，率真奔放，强悍犀利，有粗犷野逸之美。巨大的白色画布，意象造型，气韵生动，书写式挥毫，苍劲筋道，寥寥数笔，笔笔传神见精神。颜料恣意流淌，色彩浓淡虚实变化，营造出东方诗意，飘逸空灵，如行云流水，如文思泉涌。随意。自由。新奇。刺激。提神。振奋。牵肠挂肚，为之留恋忘返。有田园牧歌式的乡村情结，这些富有中国大写意画的相貌和人文意趣。近看，却发现颜料厚薄相间，笔触轻松率意有力，与背景分离，逸笔草草，以大笔触展现充满激情和表现力的油画。画面隐约浮现的点和线，厚重浓郁的色彩融入复杂纠缠中，视线被千头万绪的构成元素缠绕，迷失于神秘魔幻，而主体意识突出。稠厚堆积或猛烈泼洒的透明油彩罩在凹凸起伏的肌理上，宽阔的笔法被制约和限定于其中，细节精微，视觉感召力强烈。这些表现性的因素却是西洋味十足。"