周春芽曾堅定地表示，儘管他的藝術風格深受西方文化尤其是德國新表現主義的影響，但他一直認為自己的繪畫始終是保持著深厚的中國情結。從其作品來分析，無論是表現方式還是畫面內容的確蘊含有雙重語境，一方面是使作品更具強勁表現力的西方油畫技巧，另一方面則是傳統的中國圖式內容，例如山石、花卉系列。

在1990年初，周春芽便開始了其「花卉」系列的創作。花卉題材一直是中國傳統文人樂於表現的內容，而在周春芽的筆下得到了重新詮釋。在此《瓶花》作品中，周春芽通過西方的寫生方法將中國傳統繪畫語言融入其中，最重要的是採用了完全不同的技巧，即以大筆觸的表現手法，充分展示了大膽、粗放的表現主義風格。在周春芽的畫中，傳統的中國主題——花卉在西方繪畫技巧的光環下折射出迷人的光彩，實現了中西方兩種繪畫語言的完美融合。此外，周春芽的大膽用色與其大筆觸的表現手法更是相得益彰，使色彩與構圖均給人以奔放神秘之感，這種新穎、大膽的藝術創作達到了奇異的效果。在周春芽看來，這種「離經叛道」的作品形態和色彩正好契合了他的天性，並以他的放肆詮釋了傳統文人繪畫「溫和、內向」。

「遠觀其畫，像潑墨，大手筆，酣暢淋漓。畫面輕盈靈動，大氣磅礡，率真奔放，強悍犀利，有粗獷野逸之美。巨大的白色畫布，意象造型，氣韻生動，書寫式揮毫，蒼勁筋道，寥寥數筆，筆筆傳神見精神。顏料恣意流淌，色彩濃淡虛實變化，營造出東方詩意，飄逸空靈，如行雲流水，如文思泉湧。隨意。自由。新奇。刺激。提神。振奮。牽腸掛肚，為之留戀忘返。有田園牧歌式的鄉村情結，這些富有中國大寫意畫的相貌和人文意趣。近看，卻發現顏料厚薄相間，筆觸輕鬆率意有力，與背景分離，逸筆草草，以大筆觸展現充滿激情和表現力的油畫。畫面隱約浮現的點和線，以及厚重濃郁的色彩融入複雜糾纏中，視線被千頭萬緒的構成元素纏繞，迷失於神秘魔幻，而主體意識突出。稠厚堆積或猛烈潑灑的透明油彩罩在凹凸起伏的肌理上，寬闊的筆法被制約和限定於其中，細節精微，視覺感召力強烈。這些表現性的因素卻是西洋味十足。」