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比較西方抽象藝術中光怪陸離的色彩、不可辨認的物件，所呈現出的西方現代社會動盪、喧嘩、騷亂的心靈，朱德群從東方抽象哲思中，將焦慮不安的心理狀態中昇華到「獨與天地精神往來」的超然境界。這一點，從朱德群在巴黎住處的陳設即能看出。朱德群在巴黎的家，畫室裡的筆墨紙硯，庭院中的青竹翠柏，以及一生讀不厭的兩本書──《全唐詩》和《全宋詞》，如同置身歐洲的江南水鄉。

中國古代美學理論追求的至高境界是：所貴於枯澹者，謂其外枯而中膏，似澹而實美。這一點，在吳冠中評價朱德群的風格中呼應備至：「中國傳統中對筆墨運轉及對絹或宣紙質感、肌理的講究創造了東方繪畫宜近看而耐人尋味的特點。德群在大刀闊斧的油畫揮寫中竭力發展中國筆韻、墨趣的時代性、世界性。」「朱德群的作品確是遠看西洋畫、近看中國畫，他的創造性的手法正適合借來作為我的觀點的闡明。德群表現中另一個突出的特點是透明性，粘糊糊的油彩織成了透明的新裝，那種半透明效果本是中國宣紙特有的風采，另西方可望不可攀的風采。朱德群的抽象繪畫不受遠景近景具體物象的約束，他竭力追求深遠的空間感與具體筆墨的韻律相結合，是縱深感與形象性都得到最充分的發揮。」

80年代中，朱德群充分運用中國的書法繪畫的線條、點與粗筆，中國書法的俯仰、頓挫與縱橫均可見於這個時期的作品當中。到了 80年代後期，朱德群趨向對自然光線作更深入的詮釋，並試圖把更多色彩納入畫面中，以更豐富、更具情感的創作手法，延續中國文化精神議題，更將色彩納入他創作中，展現出更為豐富、多情的一面，如1987年創作的《湧現》，充滿動感的佈局，畫面肌理得體，準確優美，極富表現力。畫面中如韻律跳躍、節奏雄健，似交響樂般的點塊表現，無不既融匯了中國草書俐落瀟灑的用筆，又呈現了西方韻律、節奏的視覺美感。此外，顏色充滿豐富而和諧的微妙變幻，對比強烈揮灑，西方繪畫與中國繪畫的完美結合，在此作品中達到了水乳交融的境界。英國近代藝術史學家蘇立文曾經問朱德群如何看他的抽象畫，朱德群回答道：「看一張畫就像聽音樂一樣。」（參閱蘇立文〈朱德群的藝術〉，《朱德群畫集》，歷史博物館，台北，1987年，頁11）如果看畫像聽音樂，那麼繪畫就像作曲一般了。在《湧現》中，觀者同樣能體會到有如交響樂般的和諧律動。

當年朱德群被法蘭西學院授予了院士稱號，這是學院成立200年來的第一位華裔院士，被稱為華人最大的成功。其把東方與西方、古典與現代特色融為一體的繪畫特色，是朱德群獲得成功的出處。中西交融的特點，連其領獎時的配品一併體現。朱德群接受法蘭西學院院士榮譽稱號時，佩戴的是西方特色的象徵榮譽的劍飾，而其上鑲嵌著的則是象徵古典中國的漢白玉。