1964年曾梵志生於湖北武漢。不同於大多數的中國當代藝術家, 曾梵志的畫源自內心，始終依循著自身的藝術情感表達方式。1990年代初，在他開始職業畫家生涯時，曾梵志畫中所描繪的深具啟示和寫意的意象─殘暴的屠宰廠景象和醫院中殘酷成性的醫生場景，似乎已反映出這位藝術家對社會文化深入的思考和深刻的現實觀。而在他近期天空系列的作品中，曾梵志更再現了當代社會個人體驗的細微情感和心理情緒。在大自然中孓然獨立的身影，雙手插在口袋裡，漫不經心地凝視著遠方，這種存在主義的意象象徵著一種在現代中國的距離感和冷漠感，代表著不可遏制地急於獲取與付出所觸發的人與人之間的隔膜和疏離。

曾梵志早期作品即已表現出他對內在心理的細微考察，如他自己所說：「繪畫是一個痛苦的過程，它迫使我將畫中的人體形態表現出一種痛苦和焦慮。我用悲涼的情態來畫人物，他們表達了我想要表達的一切」（香港漢雅軒畫廊，1993年，148頁，展覽目錄，《中國1989年後的新藝術》，引自V. C. Doran中曾梵志的話語）。著名批評家黃篤評價曾梵志早期「協和醫院」系列作品頗為貼切：「既有杜菲筆觸的狂野，又有德．庫寧用筆的自由力度，更重要的是他畫出了日常經驗，也畫出了生活記憶以及個人心境，這些生動感人的圖像都是畫家主觀誇張和變形的結果，血腥的肉色粗獷的筆觸，人物形象驚恐眼神的處理，也就是他對日常生活的仔細觀察和提升。」

曾梵志作品之所以聞名，源自於其強烈的表現主義風格和他直覺的審視力，他審視了巨變中的中國社會所面臨的潛在不安。1994年，曾梵志以其著名的「面具」系列確立了自己的在中國當代藝壇的地位。在該系列中，畫中的每一個人物都配有一個面具，來隱藏他或她真實的社會人物角色。冷白色和變幻莫測的面具虛飾隱藏了人物的焦慮和情感衝突。曾梵志以此隱喻了中國新的社會局勢、抱負與野心以及「新貴們的笨拙動機和行為」（引自2006年皮力，＜面具背後中曾梵志的話語＞）。

曾梵志創作的主題涉及個人的記憶與經歷，其濃厚的表現主義風格源於他對羅伯特．羅森伯格、愛德華．孟克和趙無極等藝術大師作品的深刻理解，並從中發現了技巧與概念和主題之間的珠聯璧合。在「面具」之後的「肖像系列」中，曾梵志的藝術表達變得更為直接。他的創作主角拋開了各種面具而單獨置於沒有佈景的畫布上，德國表現主義和肖像畫的傳統影響依然清晰可見，人物沒有畫齊，頭髮邊緣被刮刀處理成衝關怒髮，肌膚不經加工而暴露，富於宗教色彩的光照，凸顯了剝去面具的迷失與驚恐。曾梵志對社會文化的理解與關注隨著其技巧的成熟而成熟，他超越了專注於社會的認知，進而更深入地探究生活本身的弱點。

在2004年，曾梵志創造了一種新的繪畫風格, 即專注於風景和景中人物形象的藝術作品。這些作品是創新風格效果的統一，幾乎是用混沌的線條標誌來顯示藝術家的風格，儘管如此，仍不脫離具象派的藝術宗旨。通過在整幅作品上反覆「畫」長長的、微微彎曲的線條，營造出滿是野草的景觀。這種線條製作的堆疊創造出一種和曾梵志的早期作品完全不同的氛圍，形成一種網線，它將人們的注意力集中到畫面上，而不是簡單地留意於畫作描寫的內容。

此幅創作於2005年的《天空系列》即為曾梵志此一風格的重要創作。以漫漫荒蠻的野草為背景，該作品描寫兩個典型禁欲主義的、曾梵志式的人物形象，致力於多種層次，立意微妙。他們穿著類似的藍外衣，讓人回味起兩種相互矛盾的、文化標誌性的著裝規範，即毛澤東時代那種藍色不合體的服裝，和西方高級服裝設計師設計的剪裁考究的冬裝。兩個人物都帶著中國年輕人對令人困惑、混沌不清的現代社會的焦慮。他們臉上迷惑和緊張的表情，清晰地表達出骨子裡的孤獨和困惑，內心裡似乎始終不明白自己到底是誰。

畫中人物扶著自行車站立的姿態進一步昇華了這幅作品的辛辣。在毛澤東時代的中國，自行車是傳統的交通工具，它可以喚起對當時世界的情感。兩個人物似乎都捨不得他們的過去，然而好像又不怎麼喜歡新的中國。推藍色自行車的年輕人看起來心煩意亂，穿著一身藍色，包括他的襯衫和領帶。他神情緊張，不開心，眉毛挑起，嘴唇抿著。甚至他自行車的藍色也顯得單調。推紅色自行車的那位看起來內心更快樂一點，眉毛上翹，唇上帶點苦笑。他藏青色的外套裡似乎穿了一件深色的花襯衫，外套袖口中露出襯衫。曾梵志是否在暗示從西方消費至上主義和品牌產品中可以發現某些安慰呢？是否可以通過放棄過去、擁抱新的東西得到某些補償呢？而事實上，是否可以從根本上解決新一代面臨的這種困惑和迷茫呢？甚至是自行車的那種紅顏色也給予了某種安慰，因為在中國人的傳統上，紅色代表吉祥。

但在此刻，兩個年輕人都顯得很不自在。正如曾梵志所有的肖像畫一樣，他們的手都很大、原生態、很豐滿。手總是顯示我們真正的心理狀態，即使臉上的面具使我們得以把感情和困惑隱藏起來，但在握手時，卻總會流露出我們內心真實的狀況。

《天空系列》中的漫漫荒草暗示著曾梵志自身的內在情感和心理過程。貫穿其作品的一個重要且恆久的東西就是他對內在心理和內在世界的關注。草是強大和混亂的、黑暗而險惡、充滿生氣而精力充沛，如同頭腦中令人困惑和錯綜複雜的思想。野草好像一張網，保護著這兩個人，使他們相互隔離，並使他們遠離觀眾。但不受控制的草的野性和廣漠，對比白色而又溫暖的天際，又暗示了令人恐懼和狂野的情緒同樣可以控制和並存。