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1960年時朱德群在巴黎已經確立了地位，代表遠東藝術家參加巴黎夏邦提耶畫廊的國際性畫展「巴黎畫派」，才華深受肯定。1950年後期畫作，結合書法線條，紅、綠、藍、黑，構成的色塊，結實有力，可以看出抽象畫家史塔耶爾的深刻影響。1960年代，朱德群的油畫以寬橫幅構圖居多，描繪多以單一色為背景，畫面上有雲山煙樹之感，詩情畫意與中國山水畫可謂一脈相承。多位藝評家指出朱德群的畫是詩與畫的結合，詩人作家兼藝術評論家夏布朗在1960年的《快訊週刊》中就曾以「二十世紀的宋朝畫家」形容朱德群。

1964年創作的《構圖No. 167》是朱德群第167號抽象畫作品，抽象畫家通常不為作品命題，避免給觀者先入為主的影響，因此常採取編號或創作日期代替畫題。1958-59年起，朱德群除了取法文畫題之外，也為油畫作品編號，後來連題目都省去，直接以編號取代。不過大約到了1970年前後，因編號排序太多，自己也不易記得，他開始為畫作再取一個極富詩意的題目，畢竟詩詞文字也是抽象的，他認為應該不會妨礙觀者的自由解讀，反而更能親近畫家所欲營造的空間。

1962年之後，因為代理畫廊風格轉向，朱德群進入幾年的沈潛，為畫家在巴黎生活最刻骨銘心的時期，儘管收入不豐，生活困頓，但卻是畫家內心最清明、藝術最純粹的階段，1960年代的作品量稀有，但多屬難得的精品。