展览：

「赵无极」，富士电视画廊，东京，展期自1987 年 10月6日至10月31日

图录：

尚．雷马利，《赵无极》，艺术圈出版社，巴黎，1986，黑白图版，编号574，页355

《赵无极》，富士电视画廊，东京，1987，图版5

皮耶．戴，《赵无极：1935-1993作品》，意得与卡兰德，伯恩，1994，彩色图版，页144

「我希望我的画面能够简单一点，能够多一点的空间的感觉，我一直都在找这种空间的感觉。」当艺术生命进入成熟阶段，面对绘画的态度更加从容优雅，从事绘画工作数十年之后，赵无极的艺术道路也愈走愈形宽阔。从「感觉的画」逐渐进入「空间的画」，可约简出赵无极进入1980年代后的主要油画风貌。

诗人叶维廉与赵无极曾有过精彩对话，当他指出画家后期作品里的空灵趋向时，赵无极回答道：「但这个『空』，在我的画里最累人。画满容易画空难。在传统中国画里，中国宣纸帮了很多的忙，空就是不用著墨就可以。但油画里的『空』，起码在我的油画中的『空』，是要『做』出来的，要慢慢的建造，越大张越累人。有些人也像中国画一样，留空便了。但我觉得油画中的空，是一种生活的空间，要生活在里头，要在里面经历。实与空要相连。空实是同一空间的不同的层面。不是空的真是空了的意思。」（参阅叶维廉，〈反虚入浑，积健为雄—与赵无极谈他的抽象画〉，《与当代艺术家的对话-中国现代画的生成》，东大图书股份有限公司， 台北，1987年12月初版，1996年2月再版，页13）赵无极多年绘艺琢磨出油彩的水墨韵味，表现出水墨难以企求的丰富色感，即使在浅色的留白间，也是富有层次肌理变化，这是赵无极绘画的成就之一。

赵无极透过作画记录生活、追求梦想，也借由绘画传递各时期的心境转折。1980年代之后著随阅历与年岁的增长，多了灵逸与温情，激情或冲突已渐渐如云淡风轻。此时的赵无极必然更能体悟老子《道德经》中「致虚极，守静笃」的虚空思想。游走于东方与西方之间，来自中国文人之子的赵无极，不否认祖国文化的孕育，但他也是得利于法国巴黎的荟萃养成，以抒情抽象表现主义形式绽放光芒。追忆年华似水的寂静，默默地挥洒笔下五彩烟云，化为无穷想像的空间。

对于赵无极1980年代后的绘画，法国知名艺评家雷马利有如是的观察：「赵无极继承祖习后的映照、协调的如梦空间，他邀请我们重新体验自然，那也是中国绘画的召唤，真实感受宛如江河涌现，奇峰拔地于前，抑或置身园林深处，微宇宙的颤动。」（尚．雷马利，《赵无极》，艺术圈出版社，巴黎，1986，页48）雷马利十分熟稔赵无极历年的创作风格，曾编纂过画家生平最重要的油画编年目录，他肯定其绘画探索物质的辉煌与精神的丰盈之间，各种无穷尽的可能性，驰骋于中西之间，作品蕴藏著能量与冥想的精神。

1970、1980年代之后赵无极的油画带有山水精神，其空间布局也令法国历史学家乔治．杜比颇为倾心，他曾经写道：「我觉得，正是在创造空间这一点上，他与中国的联系最紧密。撷取宇宙的一片土地，然而它却包容了整个宇宙；把它圈进于画框内，然而画框却不曾关住它。就像在一座庭园里！...」（同上注）铿锵的字句是给予赵无极极高的讚誉，而自古诗人王维即有「咫尺之图，写百千里之景，东南西北，宛在目前，春夏秋冬，生于笔下」的佳句，表现的即是中国山水画的意境。

法国另一位艺评家贾可柏在1986年纽约皮耶．马蒂斯画廊《赵无极个展：1980年到1985年作品》展览目录序文，对于1980年代前期创作作了适切的评论：「眼光仍然开向所有的可能，是一个在世界形成之前的浑沌，是一条路，不通向终点，却溯至起源，在有形无形之间，这就是赵无极的画领我们去的所在，一个未完全定形的世界，仍在悬荡，在迟疑，是在形成秩序前最后一刻的翱翔。⋯赵无极的画恒在对宇宙提出疑问，恒在戮力重造。有些画显示太初的勃然之气，能量摩荡，景物成形成象前的翻腾，还有些画展现星云的桀骜，或光的诞生或水的发明，或第一个清晨，或在物质的动荡之外，呈现生命，在隐约中，涌现。」（赵无极、梵思娃．马凯著，刘俐译，《赵无极自画像》，艺术家出版社，台北，1993年初版，1996年再版，页167）

完成于1984年的油画作品《8.10.84》，曾刊印于1986年艺评家雷马利所著作的赵无极编年目录之中，即是一幅难得的美丽钜作。整幅画面带有壮严优雅的橙色调，此为赵无极1980年代初期偏爱的主调。用色十分简洁洗鍊，却有恢弘巨大之感，色彩深与浅的对话，转为虚实相生的空间感。以作品《8.10.84》的尺幅与形制来看，它的确是一幅壮丽盛大的图画。早在1960年代自美国旅行回来，受到画商库兹的鼓励，赵无极开始绘制大尺幅的油画作品。绘制大尺幅作品在当时的欧洲其实尚不风行，也多受限制，但当画家面对大幅画布时，身体需投入的专注、气力，所经历的感受尤其畅快淋漓，也让他此后不时喜爱展现大空间的布局探索。

1980年代中期，除了《8.10.84》（1984）之外，还有《4.4.85》（1985）与《向马蒂斯致敬》（1986）都属尺幅较大的作品，这些创作传达了单纯以色彩走向无限的可能性，为艺术家的生涯立下新的里程碑。《8.10.84》的布局如气象变化万千的苍穹，深棕色的屏幕笼罩大地，天光浮现后幻化成层次丰富的五彩，峰顶云浪缓缓跃升。深浅不一的颜色都被和谐成阳光般的橙色调，呈现天人合一的理想，中国人的宇宙观与人生观。