展览：

「台湾省第十五届全省美术展览会」，台湾省立博物馆，台北，展期自1960年12月17日至12月25日；台南社会教育馆，台南，展期自1961年1月11日至1月15日；台中市立图书馆，台中，展期自1961年1月21日至1月25日

图录：

《台湾省第十五届全省美术展览会画刊》，台湾省第十五届全省美术展览会筹备委员会，台北，1960，黑白图版，页49

廖继春是观念先进且勤于耕耘创新的台湾第一代油画家，曾被誉为色彩的魔术师。1927年毕业于日本东京美术学校图画师范科，汲取来自欧洲印象派与后印象画派等现代绘画观念。从《有香蕉树的院子》、《有椰子树的风景》两幅作品先后入选1928、1931年日本帝国美术院展览会（简称帝展）以来，廖继春即以不断创新的风景画形式表现台湾自然人文景观，或欧洲名景也在画笔下绽放光彩，其艺术成就在台湾美术界备受推崇。

留学返台之后投入美术教育，廖继春自己以身作则走在时代前端，每年参加各式的美术展览会，继续创新琢磨画艺，力求成为学生的楷模。1950年代时，美国艺坛因欧洲战争迁入大量避难的各国艺术家，而出现了抽象表现主义运动的风潮，抽象的绘画风格蔚为主流。人在台湾的廖继春，在资讯传递不易的旧年代里，尚能从三子述宗及学生从海外寄来的画集书刊，掌握到欧美的最新艺术趋势。这段时期他对于抽象艺术极为向往，并且默默研究、试验，在1957年前后开始发表独到的抽象绘画，此项成果在当时可说是非常前卫，廖继春甚至鼓励学生创办「五月画会」，交换创作的心得，为台湾抽象艺术的奠基作出不凡的贡献。

1950年代末到1960年代初，乃是廖继春创作转型的关键时期，不仅为过去三十多年的绘画作一总结，也开启了一个新的艺术阶段，创作于1960年的《淡江风景》即是此时的重要作品。他身为「台湾省美术展览会」（简称省展）的审查委员（1946-1972年任审查委员，1973-1975为评议委员），每年必然送出最满意之作参加展出。1960年的第十五届全省美展中，《淡江风景》是廖继春唯一的参展画作，该作品图片还刊印在当年的展览画册内。

研究廖继春艺术多年的台湾艺评家王素峰女士，曾如此评论过《淡江风景》：「...其实，廖继春作画速度，一向是思想久动手快，而这类表现早在出国以前，参加第十四、十五届省展中的《窗外风景》、《淡江风景》即见雏形...」（《中国巨匠美术周刊—廖继春》，锦绣出版社，台北，1995年2月4日出版，页18）「...而1956-1960年参加第十四、十五届省展的作品，《窗外风景》及《淡江风景》，则已捐弃具象之描写，代之以大部分的色面组织，但仍间有线条强调重点，比较像是乐章大小间奏的抒情表现。...」(同上注，页14)

《淡江风景》描写台北北部淡水镇的自然人文美景，类似的取景角度也曾出现于陈澄波等艺术家的画作中。从山间鸟瞰淡水河景，遥望对岸八里的观音山，前景淡水小镇高高低低、闽式红瓦、日式官舍、洋楼相间的丰富人文特色。艺术家少见地以繁复抽象语汇的方式描绘淡水及观音山景，大量的粉白色色块铺陈，红、黄、青、黑等对比颜色，极富韵律地穿插其中。廖继春将此技法也运用在1962年、1965年两幅知名的《西班牙古城》作品，以白色支配著画面里的构图与律动感。

因灵思泉涌之故，《淡江风景》表现简洁俐落的视觉形式，而其丰富的色感却宛如斑斓的山水织锦图绘，带有装饰性的风格。艺术家此时放弃形象的追求，将描绘的景物简化为主观性的线条或色块，传达抽象的概念。而朴实奔放的色彩仍可见其画家向来擅长之野兽派风格，明亮和谐的色调则传达其率真个性及乐观向上的人格特质。