展覽：

「趙無極」，富士電視畫廊，東京，展期自1987 年 10月6日至10月31日

圖錄：

尚．雷馬利，《趙無極》，藝術圈出版社，巴黎，1986，黑白圖版，編號574，頁355

《趙無極》，富士電視畫廊，東京，1987，圖版5

皮耶．戴，《趙無極：1935-1993作品》，意得與卡蘭德，伯恩，1994，彩色圖版，頁144

「我希望我的畫面能夠簡單一點，能夠多一點的空間的感覺，我一直都在找這種空間的感覺。」當藝術生命進入成熟階段，面對繪畫的態度更加從容優雅，從事繪畫工作數十年之後，趙無極的藝術道路也愈走愈形寬闊。從「感覺的畫」逐漸進入「空間的畫」，可約簡出趙無極進入1980年代後的主要油畫風貌。

詩人葉維廉與趙無極曾有過精彩對話，當他指出畫家後期作品裡的空靈趨向時，趙無極回答道：「但這個『空』，在我的畫裡最累人。畫滿容易畫空難。在傳統中國畫裡，中國宣紙幫了很多的忙，空就是不用著墨就可以。但油畫裡的『空』，起碼在我的油畫中的『空』，是要『做』出來的，要慢慢的建造，越大張越累人。有些人也像中國畫一樣，留空便了。但我覺得油畫中的空，是一種生活的空間，要生活在裡頭，要在裡面經歷。實與空要相連。空實是同一空間的不同的層面。不是空的真是空了的意思。」（參閱葉維廉，〈反虛入渾，積健為雄—與趙無極談他的抽象畫〉，《與當代藝術家的對話-中國現代畫的生成》，東大圖書股份有限公司， 台北，1987年12月初版，1996年2月再版，頁13）趙無極多年繪藝琢磨出油彩的水墨韻味，表現出水墨難以企求的豐富色感，即使在淺色的留白間，也是富有層次肌理變化，這是趙無極繪畫的成就之一。

趙無極透過作畫記錄生活、追求夢想，也藉由繪畫傳遞各時期的心境轉折。1980年代之後著隨閱歷與年歲的增長，多了靈逸與溫情，激情或衝突已漸漸如雲淡風輕。此時的趙無極必然更能體悟老子《道德經》中「致虛極，守靜篤」的虛空思想。遊走於東方與西方之間，來自中國文人之子的趙無極，不否認祖國文化的孕育，但他也是得利於法國巴黎的薈萃養成，以抒情抽象表現主義形式綻放光芒。追憶年華似水的寂靜，默默地揮灑筆下五彩煙雲，化為無窮想像的空間。

對於趙無極1980年代後的繪畫，法國知名藝評家雷馬利有如是的觀察：「趙無極繼承祖習後的映照、協調的如夢空間，他邀請我們重新體驗自然，那也是中國繪畫的召喚，真實感受宛如江河湧現，奇峰拔地於前，抑或置身園林深處，微宇宙的顫動。」（尚．雷馬利，《趙無極》，藝術圈出版社，巴黎，1986，頁48）雷馬利十分熟稔趙無極歷年的創作風格，曾編纂過畫家生平最重要的油畫編年目錄，他肯定其繪畫探索物質的輝煌與精神的豐盈之間，各種無窮盡的可能性，馳騁於中西之間，作品蘊藏著能量與冥想的精神。

1970、1980年代之後趙無極的油畫帶有山水精神，其空間佈局也令法國歷史學家喬治．杜比頗為傾心，他曾經寫道：「我覺得，正是在創造空間這一點上，他與中國的聯繫最緊密。擷取宇宙的一片土地，然而它卻包容了整個宇宙；把它圈進於畫框內，然而畫框卻不曾關住它。就像在一座庭園裡！...」（同上註）鏗鏘的字句是給予趙無極極高的讚譽，而自古詩人王維即有「咫尺之圖，寫百千里之景，東南西北，宛在目前，春夏秋冬，生於筆下」的佳句，表現的即是中國山水畫的意境。

法國另一位藝評家賈可柏在1986年紐約皮耶．馬蒂斯畫廊《趙無極個展：1980年到1985年作品》展覽目錄序文，對於1980年代前期創作作了適切的評論：「眼光仍然開向所有的可能，是一個在世界形成之前的渾沌，是一條路，不通向終點，卻溯至起源，在有形無形之間，這就是趙無極的畫領我們去的所在，一個未完全定形的世界，仍在懸盪，在遲疑，是在形成秩序前最後一刻的翱翔。⋯趙無極的畫恆在對宇宙提出疑問，恆在戮力重造。有些畫顯示太初的勃然之氣，能量摩盪，景物成形成象前的翻騰，還有些畫展現星雲的桀驁，或光的誕生或水的發明，或第一個清晨，或在物質的動盪之外，呈現生命，在隱約中，湧現。」（趙無極、梵思娃．馬凱著，劉俐譯，《趙無極自畫像》，藝術家出版社，台北，1993年初版，1996年再版，頁167）

完成於1984年的油畫作品《8.10.84》，曾刊印於1986年藝評家雷馬利所著作的趙無極編年目錄之中，即是一幅難得的美麗鉅作。整幅畫面帶有壯嚴優雅的橙色調，此為趙無極1980年代初期偏愛的主調。用色十分簡潔洗鍊，卻有恢弘巨大之感，色彩深與淺的對話，轉為虛實相生的空間感。以作品《8.10.84》的尺幅與形制來看，它的確是一幅壯麗盛大的圖畫。早在1960年代自美國旅行回來，受到畫商庫茲的鼓勵，趙無極開始繪製大尺幅的油畫作品。繪製大尺幅作品在當時的歐洲其實尚不風行，也多受限制，但當畫家面對大幅畫布時，身體需投入的專注、氣力，所經歷的感受尤其暢快淋漓，也讓他此後不時喜愛展現大空間的佈局探索。

1980年代中期，除了《8.10.84》（1984）之外，還有《4.4.85》（1985）與《向馬蒂斯致敬》（1986）都屬尺幅較大的作品，這些創作傳達了單純以色彩走向無限的可能性，為藝術家的生涯立下新的里程碑。《8.10.84》的佈局如氣象變化萬千的蒼穹，深棕色的屏幕籠罩大地，天光浮現後幻化成層次豐富的五彩，峰頂雲浪緩緩躍昇。深淺不一的顏色都被和諧成陽光般的橙色調，呈現天人合一的理想，中國人的宇宙觀與人生觀。