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附純粹畫廊負責人林文強開立之原作保證書

文∕吳錫江

這幅廖繼春1953年的《鮮花靜物》，可說是畫家50年代作品中少有的細膩筆法，也是畫風受印象派影響的典型作品。

施翠峰在《台灣地區現代美術的發展》書中論述日據時代台灣西畫家之繪畫風格，提及廖繼春在40年代作品較傾向寫實路線並受外光派影響。「外光派」即是西方「印象派」追尋自然光表現手法的精神，然而反觀40至50年代初期廖繼春之創作，實難看出真正屬於印象派之作品，而本幅細碎流暢之筆觸、瞬間明亮光影之捕捉，堪稱是畫家少有印象派手法之代表作，也兼具往後畫家探尋光影與外型變化之關鍵畫風。

綜觀畫家靜物作品之創作歷程，40至50年代初期作品如1948年《百合花》、1953年《杜鵑花》較重視形體之追求並強調外形之明暗，筆觸凝重，色調厚實 ，畫面明度、彩度較低；相較於這幅《鮮花靜物》作品 ，可看出畫家表現手法之轉變，已受到自然光線的影響而改變創作方式 ，也觸動我們去觀賞往後此類主題作品之觀點 ，畫中光源由戶外投射到室內，光影明亮酣暢效果，加上細碎活潑流暢筆觸，對空氣感的捕捉極為生動！而光影、形、色、筆觸、線條交互之律動感，也成為廖繼春往後對此類作品的處理主軸。

由此可見此幅作品之於其創作階段的重要意義，相較於1960年《窗邊》、1961年《靜物》...等之表現手法，可以讓我們清楚看見畫家創作歷程已隨時間增長而對光影、形、色、筆觸、線條作逐步漸進式解放，表現更為淋漓盡致，也更能掌握自然內在相互輝映之律動感；連結此系列創作歷程，領會廖繼春焠煉的創意巧思，我們欣賞的眼光也將隨之由外在自然轉換成內在觀照。