對於山的凝視，葉子奇做了非常多的詮釋，如遠景的仰望；如近觀的雕琢或是迷霧中的一抹青山。他不僅將當代山水繪畫帶入一個新的視角，也同時開創了屬於他自己最獨特且隱私的風景美學。

在葉子奇的山景繪畫裡不難看出他對於過往生活中的情感依附，都投射在一片片的山林畫當中；如故鄉的花蓮、太魯閣；求學時段的陽明山、紗帽山等等都蘊藏了他的最深切的羈絆與對故土的深情凝望。若說對山的獨特關照是出自於鄉愁、思念，或許都不及於葉子奇對於雙親的想念；他將母親的形象化成一朵朵花卉；以盛開的美麗滋長了養花人，如同母親以青春豢養了他。在父親離世之後，他曾說過母親教他去看看大山大水以平靜心情，而山景的壯麗雄偉，不就像是可以依靠的父親背膀，如此寬闊厚實而未曾動搖。在凝望大山的當下也將對父親的想念全盤托出，成為他真切的精神寄託，寧靜而巨大。

葉子奇到底是個浪漫的人，在山林中看見的不僅是當代迷人風景，更多的是他對故土的殷切關懷；生長於花蓮的他，心裡念的終究是這片他曾與父母、手足；他年輕時的愛人；如今的愛妻以及兒女走過的一寸地與見過的一抹山景。他的過去、現在，皆有這片風景的身影，花蓮的山對他來說便是一段歷史，他畫了許許多多此處的山水、林木都是獻給他最親愛的故土―花蓮 (《葉子奇》誠品畫廊，台北2009，頁28)，可是說穿了，那都是他對已故雙親日夜思念最強大的證據，這溫柔的感情，如同他曾說過的：「恰似遮不住的青山隱隱」。(《葉子奇》誠品畫廊，台北2009，頁18)