四川大巴山恬適的農家生活種種，是羅中立最鍾愛的繪畫題材，他要用一生來描繪這些山區農民自然流露的質樸情感。羅中立與大巴山的情緣牽繫開始的很早，1966年初，當文化大革命如火如荼的席捲中國大地，在四川美術學院附中就讀的羅中立，因著「到工廠去，到農村去，向工農兵學習」的政策，離開了家鄉，被分配到大巴山的小村莊，住進一戶鄧姓山民家中，鄧家人純樸、勤勞，樸實度日而待人厚道、真誠，對待羅中立關懷備至。山裡的人們或許物質生活簡陋，精神生活貧乏，但心靈就如同大巴山上未曾被汙染的泉水一樣清澈、透明。羅中立深深感覺在這大山中具有城市缺乏的溫馨、安寧，他待在這裡的幾個月中，用速寫紀錄農家生活的繪畫日記。而到了離別的時候，羅中立發現自己已與鄧家人以及大巴山之間有一種難以割捨的情分。

隔年，羅中立從學校畢業便申請到大巴山去工作，他在山下一家鋼鐵廠當鍋爐工，工人多是從山區農村招來的農民，而命運的安排更讓他娶了一位大巴山姑娘，成為道地的大巴山人，而正是她的鼓勵，讓羅中立報考四川美術學院。1977年，羅中立29歲，中國恢復了高考，相隔十年重回四川美術學院學習油畫，在學校裡涉足並追尋各種創作流派風格，試圖找到屬於自己的藝術道路。他想起了熟悉的大巴山，想起與這群山村農民們朝夕相處平實而深刻的感動，他彷彿看到了十九世紀法國畫家米勒筆下《播種者》、《拾穗》、《晚禱》中的情景，樸實堅定的描繪勞動者的辛勤與尊嚴。

他偶然在學校圖書館看到一篇介紹美國超寫實主義畫家克洛斯的作品與文章，形容一幅高達四英尺的超寫實頭像給觀者帶來的震撼，羅中立靈光乍現，決定創作以鄧大伯為原型的巨大農民肖像，真實動人的《父親》成為中國當代美術運動發展史上重要的一幅作品。

《父親》獲致的成功使年輕的羅中立在美術界有了一席之地，更重要的是，羅中立從此堅定了自己選擇的藝術道路，一個最熟悉、最熱愛的方向。1980年後，他先後完成了《歲月》、《春蠶》、《年終》等一系列以大巴山農村生活為題材的繪畫創作，豐富的思想內蘊、濃郁的鄉土情意以及熟練的繪畫技巧獲得讚譽，也使他的藝術開始在國際藝壇發光。爾後的《故鄉》系列組畫，更以一種平實的心態，娓娓述說的方式，描繪諸如放牛、割草、推磨、繡花、躲雨、過河⋯等等看似日常、零散的山區農村生活小事，彷彿是現實生活的信手捻來，卻讓觀者能夠細細體會感受到源自古老和山野的清新氣息，由童年生活回憶所撩動的溫暖情懷，一種植根於寬廣、殷實土地上的安穩和實在。

本件拍品《鄉情》亦為此時期情感深厚的創作之一。沒有粉飾美化的痕跡，也沒有宏大場面的渲染，留下的是純真本色的形象，以及帶有濃厚巴蜀風情的生活氣息，敦實質樸的人物形象和大俗大雅的色彩運用，加上獨特的光線處理和細膩生動的筆觸，使得內容和形式達到了完美的統一。作品顯示著畫家創造的藝術形象，以人物形態的刻劃和環境氣氛的表現見長，使觀者意識到文明發展的時空錯位，喚發出回歸自然本色的心靈需要。《鄉情》中，恬靜安適的氛圍裡，小姐姐懷抱著孩童，家中成人紛紛外出農忙勞作的時分，稍微年長的姐姐負擔起照護年幼弟妹的責任；望向遠處水田中秧苗依稀可見，那是莊稼人的希望所在；而老舊沉重的石磨，象徵這份希望的完成。簡樸的鄉間即景，帶著濃濃化不開的親情、踏實生活的穩定感以及與天地和諧共存的謙卑理想世界。